序&周均平 1
引言 1
第一章 断裂社会的都市／乡土与家庭本位的渐显（1905—1932年的中国电影） 12
第一节 现代性起源语境的空间性体验与作为现代传媒的电影 13
一、现代性起源语境的空间性体验 13
二、作为现代传媒的电影 14
第二节 由单纯的都市／乡土二元景观到家庭视野的浮现：滑稽短片的空间呈现 20
一、优越的都市日常生活空间与作为背景的衰落乡村 20
二、平民阶层的都市空间实践与家庭视野的隐现 23
第三节 家庭伦理本位视野中的都市与乡土：长故事片的空间呈现 30
一、从罪恶都市回归乡土家庭 33
二、作为悲剧发生之地的乡土社会家庭：无法省略的少数 42
第二章 离乱社会阶级、民族本位的乡村与都市呈现（1932—1945年的中国电影） 51
第一节 民族危亡时期的现实空间体验 51
一、关于民族和阶级的社会空间体验 51
二、孤岛和大后方：两种现实空间体验的类型 61
第二节 阶级、民族本位视野中的都市与乡土图景 66
一、都市空间的两副面孔 66
（一）建在地狱上的天堂：阶级、民族诉求型塑的都市形象 67
（二）魅惑之都与性感的身体：对个体性感性需求的回应 84
二、乡土空间的两重形象 97
（一）废园：群体视野中的乡土空间 100
（二）浪漫化的乡土形象——世外桃源：个体性情感体验的流露 105
三、孤岛与大后方：都市和乡土的民族空间生产 114
（一）民族、民族认同、民族主义与民族空间的生产 114
（二）超越现实想象民族：孤岛电影的空间呈现 119
（三）再现受难与抵抗的民族：大后方抗战电影的空间呈现 130
第三章 转型社会阶级本位和个人本位的空间并置（1945—1949年的中国电影） 143
第一节 战后电影人的现实空间处境及其选择 143
一、由希望而失望：战后的社会空间体验 143
二、转型社会电影人的两种选择 145
第二节 阶级本位视野中的空间呈现 149
一、由民族本位到阶级本位 149
二、由家庭本位到阶级本位：逻辑的深化 164
第三节 个体本位的都市与小城 174
一、“现代”与“传统”混杂的都市 174
二、封闭的“夹缝”空间：小城 179
结语 190
参考文献 193
后记 198