第一章 音乐作品的材料与结构 1
第一节 旋律、节奏的概念及意义 2
一、旋律的概念及基本特征 2
二、节奏的作用 4
第二节 三种思维——音高组织的形成规律 7
一、音阶思维 8
二、音程思维 9
三、音列思维 12
第三节 音乐作品的材料及其变形思维 15
一、主题的意义 15
二、主题材料的基本展开手法 18
第四节 音乐结构分析的基础知识 27
一、曲式结构分析的构成原则 27
二、音乐作品最小的陈述单位——一部曲式 31
第二章 音乐作品中的横向线形分析 43
第一节 二声部对比复调的规范与要点 44
一、纵向和声音程的运用 44
二、对比的技术要素 50
三、二声部复对位对比复调之一 52
四、二声部复对位对比复调之二 54
第二节 二声部模仿复调的规范与要点 62
一、局部模仿、卡农式模仿、严格模仿 62
二、变化模仿 65
三、二声部复对位模仿复调形式 71
第三节 三声部的复调形式 76
一、三声部对比复调 76
二、三声部模仿复调 79
第三章 音乐作品中的纵向和声分析 85
第一节 和弦及四部和声的基本规则 86
一、三和弦 86
二、七和弦以及其他高叠和弦 87
三、大、小调式中的和弦及其和弦功能 87
四、关于四部和声 89
五、和弦的连接法 92
六、和弦连接中应避免的“不良进行” 93
第二节 原位正三和弦的和声配置与和弦外音 94
一、分析旋律 95
二、选配和弦 95
三、完成低音 96
四、填写内声部 97
五、和弦外音 99
第三节 音乐织体 103
一、音乐织体的构成及形态特征 104
二、和声层常见的织体形态 108
三、关于低音声部 111
第四节 和声语汇 113
一、和声基本语汇 114
二、终止语汇 116
三、属七和弦的应用 120
四、经过四六和弦与辅助四六和弦 122
五、副三和弦对基本语汇的扩充 125
六、和声语汇与音乐结构的关系 127
第四章 音乐作品中的三部性结构原则 131
第一节 再现——三部性的结构模式及相关曲式 132
一、再现——三部性结构的重要意义 132
二、单三部曲式 132
三、复三部曲式 140
四、单二部曲式 147
第二节 回旋曲式 150
一、基本概念 150
二、实例分析 151
三、回旋曲式的分析要点 159
四、回旋曲式、复三部曲式的辨异 159
第五章 乐器的基本知识与性能 163
第一节 弦乐器 164
一、弦乐器的记谱、定弦与音域 164
二、各弦音色及力度特性 165
三、弦乐器的演奏技术 167
第二节 木管乐器 186
一、木管乐器的记谱、音域、各音区音色及力度特性 187
二、木管乐器的演奏技术 194
第三节 铜管乐器 208
一、铜管乐器的记谱、音域、各音区音色及力度特性 208
二、铜管乐器的演奏技术 211
第四节 打击乐器 232
一、有固定音高的打击乐器 233
二、无固定音高的打击乐器 236
第五节 拨弦乐器及键盘乐器 260
一、竖琴 260
二、钢琴 261
三、钢片琴 263
第六章 线性写作的应用 281
第一节 认识复调的体裁 282
一、卡农曲与创意曲 282
二、赋格之一——赋格的主题及呈示部 288
三、赋格之二——赋格的中部、再现部及整体结构分析 294
第二节 线性写作在音乐创作中的作用、意义 302
一、复调音乐刻画音乐形象的作用 302
二、复调音乐对音乐展开的意义 306
第七章 音乐作品中的调性关系 317
第一节 离调 318
一、概述 318
二、副属和弦 319
三、副下属和弦 323
第二节 转调 324
一、离调、转调、移调、换调 324
二、调性关系 327
三、共同和弦转调方法及分析 329
第三节 完整作品的调性布局 333
一、单一部曲式的调性布局 333
二、单二部曲式的调性布局 334
三、单三部曲式的调性布局 337
四、其他单曲式的调性布局 341
五、回旋曲式的调性布局 343
六、变奏曲式的调性布局 343
七、复三部曲式的调性布局 343
八、奏鸣曲式的调性布局 343
九、附属结构的调性问题 344
第八章 音乐作品中的中、大型曲式结构 347
第一节 变奏曲式 348
一、基本概念 348
二、变奏曲式的种类 348
三、变奏曲式的分析要点 356
第二节 奏鸣曲式及其变体 367
一、基本概念 367
二、奏鸣曲式的各个部分 368
三、奏鸣曲式的变体 380
四、回旋奏鸣曲式 394
五、复三部曲式、回旋曲式、奏鸣曲式、回旋奏鸣曲式的辨异 402
第三节 套曲结构 413
一、基本概念 413
二、器乐套曲 413
三、声乐套曲 415
第九章 总谱的构成与分析方法 417
第一节 管弦乐队的组织形式与总谱排列方式 418
一、管弦乐队中乐器的分类 418
二、管弦乐队的编制 418
三、管弦乐队的舞台排列位置及总谱排列格式 419
第二节 钢琴谱与总谱的关系以及移调乐器 420
一、钢琴谱与室内乐、管弦乐总谱的关系 420
二、管弦乐总谱中移调乐器与多种谱号的阅读 423
第三节 总谱中的多声部织体 425
一、主调音乐织体 426
二、主调音乐织体中的音型化因素 432
三、复调音乐织体 453
第四节 各种乐器组合的配器分析 478
一、弦乐器的配器分析 478
二、木管乐器与弦乐器结合的配器分析 481
三、多乐器组结合的配器分析 485
第十章 近现代音乐作品的认知 489
第一节 音高体系的变革——三种音高思维的观念 490
一、音阶思维 490
二、音列思维 496
三、音程思维 499
第二节 调性形态的多样性 503
一、双调性与多调性 503
二、泛调性 505
第三节 非调性的音乐作品 508
一、十二音序列 508
二、音级集合 510
三、自由无调性 511
第十一章 综合分析的方法与实践 517
第一节 小型作品的分析 518
第二节 中、大型钢琴作品的分析 528
第三节 室内乐与乐队作品总谱的分析 538
一、室内乐编制的作品分析 538
二、管弦乐队的作品分析 550
后记 559