序 1
新音乐：中国音乐的新品种 1
中国新音乐的缘起、发展和风格 1
中国新音乐的美学思想—评有关新音乐美学与美学思想的八篇文章 26
中国新音乐的发展—对过去研究的反思 37
论“不同的不同与不及的不同”—回应牛龙菲《评刘靖之著〈新音乐史论〉》一文 45
抄袭、模仿、移植—中国新音乐发展的三个阶段 55
中国新音乐的范畴与理论基础 99
中国新音乐史的研究历程—《中国新音乐：香港大学刘靖之特藏》“前言” 114
中华乐派 120
大型中乐合奏艺术：独特性与世界性—在“探讨中国音乐在现代生存环境及其发展”座谈会上的发言 120
传统国乐与新国乐—谈中国国乐创作的发展方向 129
音乐作品乐派之本—有关“新世纪中华乐派”之历史思考 147
新音乐作曲家 153
萧友梅的音乐思想与实践 153
江文也的声乐作品 185
江文也的管弦乐思维与民族意识 203
专业音乐教育 208
音乐史课程比较研究—北京与台北四所学府的音乐史课程 208
香港专业音乐教育的定位 222
欧洲音乐学院与上海音乐学院 231
回应对《中国新音乐史论》的评论 248
有关中国新音乐的“表达方式、表达能力、美学基础”—回应对《中国新音乐史论》有关作品评论的标准和“具体肯定、抽象否定”的批评 248
几点澄清—对《中国新音乐史论》评论的回应 259
之一：对台湾评论的回应 260
之二：对中国大陆评论的回应 267
之三：对香港评论的回应 289
《中国新音乐史论》的十年 304
附录 311
一、刘靖之论中国新音乐&梅嘉乐 311
二、《中国新音乐史论》修订版座谈会记录 323