上编 台湾戏剧第一章 台湾话剧的诞生 3
第二章 1945—1949年的台湾话剧 8
第三章 20世纪50年代的“反共抗俄”剧 13
第四章 20世纪60—70年代的平淡转折期 16
第五章 20世纪80年代以来的小剧场话剧 20
第六章 李曼瑰：台湾现代戏剧的组织者 30
第七章 姚一苇：学者型的剧作家 36
第一节 学者的道路 36
第二节 作为剧作家的特色 39
第三节 对后现代戏剧的考问 42
第八章 马森和黄美序 44
第一节 马森：从荒诞中观照人生 44
第二节 黄美序：现实寓言的创造者 52
第九章 王生善和贡敏 56
第一节 王生善：资深编导艺术家 56
第二节 贡敏：两岸戏剧交流的架桥者 58
第十章 女性剧作家张晓风和汪其楣 63
第一节 张晓风：富有宗教色彩的剧作家 63
第二节 汪其楣：以戏剧阐释社会人生 67
第十一章 新一代戏剧家的崛起 74
第一节 “兰陵剧坊”的创始人金士杰 74
第二节 赖声川：“集体即兴创作”的倡导者 77
第三节 李国修：优秀的喜剧表演艺术家 81
中编 香港戏剧第一章 香港话剧的诞生 87
第一节 英国人演出的话剧 87
第二节 “白话戏”的开端 88
第三节 颇具规模的剧团组织 90
第四节 “镜非台”及其他 92
第五节 20世纪20年代的文明戏 93
第二章 抗战戏剧运动（1937—1945） 96
第一节 抗战剧运的蓬勃兴起 96
第二节 搏击中流的旅港剧团与文化人 100
第三节 逐渐活跃的业余剧社与学校戏剧 108
第三章 战后剧运的复苏（1946—1965） 113
第一节 战后初期的剧运 113
第二节 “中英学会中文戏剧组”与日趋活跃的香港剧坛 117
第三节 剧本创作的倡导及初步收获 121
第四章 姚克的戏剧创作 126
第一节 高超圆熟的戏剧技巧 126
第二节 热烈颂扬真善美的人性 128
第三节 抒情化的叙事方式 131
第五章 老一辈剧作家的创作 133
第一节 胡春冰的戏剧创作 133
第二节 鲍汉琳、黎觉奔的戏剧创作 136
第三节 熊式一、柳存仁的戏剧创作 140
第四节 王德民的戏剧创作 144
第六章 成长中的香港话剧（1977—1997） 148
第一节 专业化的趋势 148
第二节 演出场地增多 152
第三节 “九七情结”的影响 154
第四节 本地剧作家的崛起 155
第五节 翻译剧与本地化 156
第六节 与流行文化的结合 158
第七节 鼎足三分的话剧存在形态 160
第七章 李援华对香港话剧的贡献 163
第一节 敢于探索的独幕剧 164
第二节 富于现实感的多幕剧 166
第三节 “曹禺戏剧节”和《曹禺与中国》 172
第八章 钟景辉：香港当代戏剧的奠基者 175
第一节 生平和创作 175
第二节 对香港话剧的贡献 178
第九章 陈尹莹：具有传奇色彩的剧作家 182
第一节 具有传奇色彩的人生道路 182
第二节 对香港话剧的贡献 186
第三节 深挚的中国情结 188
第十章 教授导演杨世彭 193
第一节 从教授到艺术总监 193
第二节 莎剧导演专家 194
第三节 打造亚洲一流剧团 197
第十一章 杰出的剧作家杜国威 200
第一节 “人情”的颂歌 诗意的笔触 201
第二节 活泼风趣 雅俗共赏 205
第三节 发扬传统 开拓创新 210
第十二章 新一代剧作家的崛起 213
第一节 袁立勋：创造香港本土的诗剧 213
第二节 陈敢权：在写实与抽象之间 224
第三节 潘惠森：在现实与荒诞之间 228
第四节 陈志桦：结构与解构的双重变奏 234
第十三章 新一代导演艺术家的崛起 238
第一节 毛俊辉：创新的导演艺术家 238
第二节 蔡锡昌：致力于社区剧场的导演 243
第三节 古天农：“草根阶层”出身的艺术总监 248
第十四章 香港演艺学院戏剧学院 252
第一节 注重开放教学 253
第二节 注重对外交流 254
第三节 注重戏剧实践 256
第十五章 香港话剧团 257
第一节 剧团方针 257
第二节 剧团的运作方式 258
第三节 剧目建设 260
第十六章 五彩缤纷的香港剧团 262
下编 澳门戏剧第一章 澳门戏剧的起源及其前期状况 271
第一节 《牡丹亭还魂记》与澳门 271
第二节 中国人最早见到的西方戏剧 272
第三节 在抗日烽火中诞生的澳门现代戏剧 274
第四节 20世纪四五十年代的澳门戏剧 278
第五节 20世纪六七十年代的澳门戏剧 280
第二章 20世纪70年代：沉寂后的重生期 282
第一节 新兴力量的崛起 282
第二节 自我培训的实习期 288
第三章 20世纪80年代：澳门戏剧的稳步发展期 292
第一节 晓角剧社脱颖而出 292
第二节 前进中的“海燕”和澳门剧社 297
第三节 在角力中成长 298
第四章 校园戏剧与老人戏剧 302
第一节 在校园里萌芽的澳门戏剧 302
第二节 校园戏剧的第二个高峰期 311
第三节 具有探索精神的大专戏剧 317
第四节 老人演剧饮誉港澳 319
第五节 艺穗会的演剧普及工作 320
第五章 20世纪90年代的戏剧创作 322
第一节 从现实主义到多元化的戏剧创作 322
第二节 过渡期：关注现实，直面人生 323
第三节 剧本创作与舞台艺术并重 327
第四节 校园新秀剧作 328
第五节 实验性戏剧 331
第六节 “澳门人·澳门事”的剧本 334
第六章 周树利、李宇樑的戏剧创作 339
第一节 周树利的戏剧创作 339
第二节 李宇樑的戏剧创作 344
第七章 澳门土生葡人的戏剧 354
第八章 20世纪八九十年代的澳门戏剧活动 365
第一节 澳门戏剧会演 365
第二节 澳门艺术节的戏剧 369
第三节 破除门户框框的“联演” 373
第四节 新剧社的突起 374
第五节 澳门回归前的戏剧方针 377
第六节 澳门戏剧协会的成立 379
后记 383