前言 1
革命叙事时期（1949—1966） 3
第一章 革命叙事基本模式的建立 3
第一节 情节和人物模式的确立 6
第二节 情节模式的展开和人物类型的完善 15
第二章 英雄传奇的讲述 50
第一节 传奇故事与革命内容 55
第二节 传奇人物与革命英雄 66
第三章 社会“阴暗面”的讲述 76
第一节 “干预小说”中情节与人物模式的重新确立 78
第二节 “光明”的政权与“黑子”的叙述 89
第四章 “个人”故事的讲述 104
第一节 爱情故事的讲述 105
第二节 个人咏怀的抒发 116
革命叙事的变异时期（1966—1976） 127
第五章 “文革”对小说的叙述 127
第一节 “文革”叙事的生产机制 127
第二节 “文革”对“文革”叙事的建构 133
第三节 “文革”小说叙事的情节构成 138
第六章 小说对“文革”的叙述 145
第一节 体制内的叙述：阶级与权力的叙事 147
第二节 体制边缘的叙述：历史对现实的言说 161
第三节 体制外的叙述：小说的地下言说 167
精英叙事时期（1976—1989） 179
第七章 精英叙事的端倪 179
第一节 既定成规的继承与突破 183
第二节 叙事技巧的探索 192
第三节 王蒙的实验意义 201
第八章 文化叙事 211
第一节 文化叙事的涌现 212
第二节 叙事主旨和叙事对象的转向 216
第三节 叙事艺术的多元追求 227
第九章 “先锋”叙事 238
第一节 先锋小说的叙事观念：以“游戏”消解“意义” 239
第二节 先锋小说的叙事对象：从“经验”到“体验” 248
第三节 先锋小说的叙事方式：“叙事圈套”的营构 259
个人姿态叙事时期（1990— ） 271
第十章 社会叙事 271
第一节 社会性决定论 273
第二节 情欲的叙事功能 285
第三节 社会叙事的变体 291
第十一章 个人叙事 299
第一节 角色的非社会性特征 301
第二节 极端的平庸观念及其对伦理叙事的违犯 306
第三节 以身体为中心 314
第十二章 后现代叙事 320
第一节 反历史性 325
第二节 语言与社会的叙述性 330
第三节 王小波：互文性 340
说明 349