导论 “三界革命”与近代文学的繁荣 1
一、繁荣与危机 2
二、中国近代文学繁荣之原因与演进之动力 9
（一）雅、俗文学结构圈的重新调适与俗文学地位的提升 10
（二）文学消费市场的拓展与作家的职业化 15
（三）域外文学的引进与启迪 19
（四）传统文学的强力渗透 23
三、五四新文学的起点——中国近代文学的地位及历史价值 26
上编 困境中的彷徨与解脱——近代初期文学（1840～ 1894
第一章 尊情与刺世——龚自珍的诗文创作 31
第一节 “一虫独警”的衰世觉者 32
第二节 “尊情贵真”的文学主张 34
第三节 “豪不就律”的诗歌创作 37
一、“狂剑”与“怨箫”的真情体露 37
二、尚奇求新的艺术追求 40
第四节 “文不中律”的散文创作 44
一、批判衰世腐朽、呼唤大才济世的主题指向 45
（一）直击时弊的政论文 45
（二）曲隐讽世的杂文小品 47
（三）寄慨遥深的纪人纪游文 49
二、为文放旷、不拘一格的艺术表现 50
第二章 魏源、林则徐、张维屏等反帝爱国作家 54
第一节 魏源的诗文创作 54
一、因时而变的改革思想 54
二、富蕴时代感的诗歌创作 56
三、“明畅条达”的散文风范 60
第二节 林则徐、张维屏等反帝爱国诗人 62
一、忧心国事的林则徐 62
二、关注时事的张维屏 63
第三章 传统文风的惯性推衍——宋诗派与湘乡派 66
第一节 追摹宋诗的道咸宋诗派 66
一、宋诗派的诗学祈向及其创作得失 66
二、宋诗派代表诗人郑珍的诗歌创作 70
第二节 力挽桐城古文颓局的湘乡派 74
一、桐城古文的衰颓 74
二、曾国藩对桐城古文的改造 75
三、“曾门四弟子”对桐城古文的继承与革新 78
第四章 蒋春霖与鸦片战争前后词坛 82
第一节 蒋春霖词作的“乱世惊魂” 83
第二节 龚自珍、林则徐、邓廷桢等人词中的济世情怀 85
第三节 庄棫、谭献词中的比兴寄托 87
第五章 近代初期小说的衰中求变 90
第一节 尴尬历史境遇中的传统回归 90
第二节 侠义公案小说 93
第三节 狭邪小说 95
第四节 《儿女英雄传》和《荡寇志》 96
第六章 黄燮清与太平天国运动前后的戏曲创作 99
第一节 黄燮清的戏曲创作 100
第二节 范元亨和钟祖芬 102
中编 “求新声于异邦”的文学革新——近代中期文学（1894～ 1905
第一章 从“新学之诗”到“新派诗”——“诗界革命”的发生与发展 107
第一节 “诗界革命”的早期实践与理论调适 107
一、“诗界革命”的早期实践——“新学之诗” 107
二、“新名词”情结的消退与“诗界革命”的理论调适 109
三、通俗化诗体形式的建构与“诗界革命”发展方向的确立 111
第二节 “新派诗”的崛起及其创作实绩 113
一、“新派诗”的崛起 113
二、康有为等“新派诗”作家的创作实绩 114
（一）“更搜欧亚造新声”的康有为 114
（二）“强学为诗”的梁启超 116
（三）感愤时事的丘逢甲 119
（四）“誓向沙场为鬼雄”的谭嗣同 122
第三节 “同光体”及其他传统诗派 127
第二章 “吟到中华以外天”——黄遵宪的诗歌创作 130
第一节 “不为诗人成诗名”的人生错位 130
第二节 “我手写我口”的诗学追求 133
一、绝去模仿，融古创新 133
二、以手写口，诗体自由 135
第三节 “驰域外之观，写心上之语”的诗歌创作 136
一、御侮“诗史”的爱国情怀 137
二、域外篇什的世界眼光 139
三、粤讴谣谚的平民意识 141
四、富于创新的艺术追求 143
第三章 维新派的散文革新 148
第一节 早期改良作家的“策士之文” 148
一、“独不信义法之说”的冯桂芬 148
二、报章政论文作家王韬、郑观应 150
第二节 “文界革命”与维新派作家的创作实践 152
一、“文界革命”口号的提出及其理论缺陷 152
二、“言文合一”论与“文界革命”方向的确立 153
三、维新派作家的散文创作实践 156
第三节 “别有一种魔力”的“新文体” 157
第四章 “清季四大词人”与甲午战争前后词坛 162
第一节 “领袖时流”王鹏运 162
第二节 “学人之词”朱祖谋 164
第三节 “陶写性灵”郑文焯 166
第四节 “足称巨匠”况周颐 168
第五节 “笔力横恣”文廷式 169
第五章 “新小说”的勃兴——官场小说的兴盛及其谴责化倾向 172
第一节 李伯元《官场现形记》 172
第二节 吴趼人《二十年目睹之怪现状》 174
第三节 刘鹗《老残游记》 176
第四节 曾朴《孽海花》 179
第六章 “戏剧改良运动”与政治剧的盛行 182
第一节 梁启超的戏曲革新意识 182
第二节 “戏剧改良运动”与政治剧的盛行 183
一、“戏剧改良运动” 183
二、戏剧内容的政治化 184
三、戏剧艺术的散文化 185
下编 从革命到消闲——近代后期文学（1905～ 1919
第一章 “诗界革命”的余波荡漾与诗歌的政治化倾向 189
第一节 秋瑾等革命派诗人的诗歌创作 189
一、“鉴湖女侠”秋瑾 189
（一）从经济依附到个性独立的人生选择 189
（二）从深闺苦吟到胸怀天下的视野拓展 191
（三）从轻柔之调到刚健之音的风格变换 195
二、“有学问的革命家”章炳麟 198
（一）政治趋新而文学守旧 198
（二）发乎性情的革命诗章 199
（三）朴茂渊懿的诗歌风格 201
第二节 南社与柳亚子的诗歌创作 202
一、南社的成立及其政治倾向 202
二、应和“诗界革命”节拍的诗歌创作 203
（一）诗歌政治功能的着意强调 203
（二）早期南社古典诗歌的遗民情结与现实关注精神 205
（三）革命时代的壮声英慨与革命后的颓唐失落 207
（四）应和“诗界革命”节拍的诗体追求 208
三、褒贬不一的南社评价 211
四、南社代表柳亚子的诗歌创作 212
第二章 近代白话文创作热潮 216
第一节 近代白话文理论的构建与白话报业的发展 216
一、裘廷梁对白话文的极力推扬 216
二、近代白话报业的发展及其困境 219
第二节 近代白话文创作的政论化与平民化倾向 221
一、富蕴政治激情的政论文 221
（一）揭露列强侵略野心，鼓荡民众爱国热情 221
（二）宣传民主科学思想，提倡男女平权 223
二、注目俗事俗情的平民化倾向 225
第三节 白话写作的自我否定与文言写作的适俗调整 228
一、白话作家的自我否定 228
二、章炳麟的白话文主张及其文言写作的适俗调整 230
（一）章炳麟的白话文主张 230
（二）章炳麟的古文创作与适俗调整 232
第三章 王国维与辛亥革命前后词坛 233
第一节 引吭长啸的秋瑾 233
第二节 英气勃然的柳亚子 234
第三节 黯淡倦世的王国维 235
第四章 “新小说”的变调 238
第一节 鸳鸯蝴蝶派小说 238
第二节 苏曼殊的小说创作 239
第三节 黑幕小说 240
第五章 地方戏、京剧和文明戏 242
第一节 地方戏的繁荣及其改良 242
第二节 京剧的兴盛与汪笑侬的京剧改良 243
一、京剧的兴盛 243
二、汪笑侬的京剧改良 245
第三节 早期话剧的诞生与发展 247
一、早期话剧的雏形：“学生戏” 247
二、早期话剧的形成标志：1907年春柳社和春阳社的两次演出 247
三、进化团与其他新剧社团 249
四、上海的新剧同志会和天津的南开新剧团 250
参考书目 253
后记 259