引言 从摄影与电影进入当代视觉艺术 1
第一章 艺术家的主体观念 15
作者的复活：艺术再现中作者的介入 17
作者的意向：堂·巴兰雕塑的目的 30
作者的态度：柏汀斯基的“恶之花” 39
作者的语言：艺术家对观念语言的探索 47
第二章 视觉艺术的形式语言 55
具象形式：观念边缘的写实绘画 57
抽象形式：莫迪利阿尼的人物变形 64
表现形式：桥社的表现主义绘画性 74
象征形式：纳比画派的寓意风景 80
第三章 修辞语言与审美语言 85
修辞语言：从形式到观念 87
修辞语言：杰姆·戴恩的象征符号 94
审美语言：法国风景画的历史观 100
审美语言：龚贤山水画的意境 107
第四章 批评家的历史意识 117
今日眼光：阿特米希娅的情色与暴力 119
回望过去：被重新炒作的德拉普尔 130
重返往昔：拉斐尔前派的骑士梦幻 138
旧题新说：迪索的小资艺术与私人空间 148
第五章 文化影响与艺术比较 155
浮世彩绘：日本江户时期的版画 157
东渡扶桑：潇湘八景与浮世春宫 164
海外画踪：纽约和东京的南宋山水画 176
西风东渐：日本早期西洋画与中国现代绘画 185
第六章 批评家的批评意识 193
批评的自省：当代美术批评的反思 195
从自省出发：批评的缺陷与人性的弱点 207
直率的批评：反对当代美术的堕落 220
批评与探究：语言的枯竭与观念的痴肥 231