川剧昆腔音乐&蒋学琼 文国栋 1
第一章 川剧中的昆腔 3
第二章 川昆曲牌的词格、板式及组合运用 6
一、词格 6
二、板式 7
三、曲牌的组合运用 11
第三章 曲牌选例 13
一、梁州序 13
二、风吹荷叶煞 15
三、泣颜回 18
四、粉蝶儿一堂 19
（一）粉蝶儿 19
（二）红绣鞋 20
（三）普天乐 21
（四）石榴花 22
（五）满庭芳 23
（六）上小楼 24
（七）耍孩儿（其一） 25
（八）耍孩儿（其二） 26
（九）煞尾 26
川剧高腔音乐&文国栋 27
第一章 序论 29
一、高腔的源流和特点 29
二、曲牌的结构 30
三、曲牌的归类法 31
四、几种板式 31
五、犯腔转调 33
第二章 高腔曲牌的类别和运用 35
一、新水令及其同类曲牌 35
（一）新水令一堂 36
（二）北新水令一堂 44
（三）新水令的同类曲牌 51
（1）耍孩儿 51
（2）剪绽花 53
（3）高过金盏花 53
二、端正好及其同类曲牌 56
（一）端正好一堂 56
（1）端正好 57
（2）滚绣球 59
（3）叨叨令 60
（4）满庭芳 62
（二）南、北一枝花 64
（1）一枝花 64
（2）北一枝花 70
（三）汉腔 73
（四）棉搭絮 77
（五）点绛唇 78
（六）二郎神 79
（七）铧锹儿 83
（八）菩萨蛮 84
（九）倒划船 87
（十）水底鱼 90
（十一）六犯宫词 91
（十二）甘州歌 99
三、香罗带及其同类曲牌 100
（一）香罗带 100
（二）青衲袄 106
（三）梁州序 110
（四）梁州新郎 115
（五）古梁州 117
（六）解三酲 118
（七）望吾乡 120
（八）月儿高 121
（九）桂枝香 123
（十）桂坡羊 125
（十一）山坡羊 127
（十二）金索山坡羊 132
（十三）懒画眉 135
四、江头桂及其同类曲牌 139
（一）江头桂 139
（二）江头金桂 146
（三）下山虎 151
（四）四朝元 155
（五）山桃红 157
（六）小桃红 160
（七）浪淘沙 161
（八）孤舟令 165
（九）十串金 167
（十）水红花 168
五、孝南枝及其同类曲牌 169
（一）孝南枝 170
（二）锁南枝 176
（三）孝顺歌 181
（四）刮骨令 182
六、菊花新及其同类曲牌 182
（一）菊花新 183
（二）楚江吟 186
（三）渔家灯 190
（四）九转逥廊 193
（五）不是路 195
（六）忆秦娥 198
（七）调子及其他 199
七、驻云飞及其同类曲牌 201
（一）驻云飞 202
（二）驻马听 205
（三）降黄龙 207
（四）霜天晓角 210
（五）忆王孙 211
（六）玉芙蓉 211
（七）风入松 214
（八）一江风 215
八、红衲袄与老红衲袄 216
九、梭梭岗和园林好 224
（一）梭梭岗 224
（二）滴溜子 226
（三）出队子 227
（四）生查子 228
（五）金莲子 229
（六）六旄令 230
（七）解三醒 230
（八）烧夜香 232
（九）园林好一堂 233
十、课课子 240
（一）课课子 241
（二）飞梆子 241
（三）扑灯娥 242
（四）字字双 243
第三章 唱腔的发展变化规律 244
一、新水令唱腔 245
二、端正好唱腔 248
三、香罗带唱腔 252
四、江头桂唱腔 255
五、孝南枝唱腔 258
六、红衲袄唱腔 262
七、梭梭岗唱腔 265
川剧胡琴音乐&饶秉钧 269
第一章 概述 271
一、川剧胡琴唱腔的基本腔调 272
（一）西皮腔调 272
（二）二黄腔调 272
二、川剧胡琴唱腔的板式 273
（一）一字板 273
（二）二流板 273
（三）夹夹板 273
（四）散板 273
三、川剧胡琴唱腔的结构形式 274
（一）单板式唱腔结构形式 274
（二）多板式唱腔结构形式 275
（三）转腔转调唱腔结构形式 275
四、胡琴唱腔男女腔之间的关系 275
五、有关胡琴唱腔中的名词解释 277
（一）齐、黄、甩、留 277
（二）架桥 277
（三）立四柱 278
第二章 西皮 279
一、西皮一字 279
（一）倒板起的西皮一字 280
（二）平起西皮一字 295
（三）西皮倒板几种落音程式 296
（四）西皮一字男女腔上下句排字落音规律 298
（五）西皮一字齐腔、留腔落音情况 300
二、西皮二流、五鸡头、浪里钻 303
（一）西皮二流 303
（二）五鸡头 306
（三）浪里钻 310
三、西皮三板、阴三板、滚板 314
（一）西皮三板 314
（二）西皮阴三板 315
（三）西皮滚板 316
第三章 二黄 319
二黄（正调二黄） 319
一、二黄一字 319
（一）二黄一字的结构形式 319
（二）二黄一字的其它连接形式 339
（三）二黄一字当中的专腔 346
（四）二黄一字转腔转板 349
（五）二黄一字的齐腔形式 352
二、二黄二流与三板 355
（一）二黄二流 356
（二）二黄三板 357
三、二黄滚板 359
阴调（反调二黄） 361
（一）阴调一字 362
1．阴调一字的结构形式 362
2．阴调一字转腔转板 371
（二）阴调二流 374
平板 377
（一）平板 378
（二）平板类的唱腔 383
1．步步姣 383
2．玉姣枝 384
3．瓜子金 386
4．人参调 388
5．吹腔 391
老调 393
第四章 伴奏 399
一、伴奏程式 399
（一）起过门跟腔还过门的伴奏程式 399
（二）托腔的伴奏程式 399
（三）副旋律伴奏程式 401
二、架桥曲调 403
（一）二黄一字架桥曲调 403
（二）二黄二流（三板）架桥曲调 404
（三）西皮一字（二流与一字相同）架桥曲调 404
三、伴奏乐器配置情况 405
川剧弹戏音乐&蒋学琼 407
第一章 概况 409
一、弹戏的源流概况 409
二、弹戏的基本曲调 414
三、弹戏的基本板式 419
四、弹戏唱腔结构形式 420
五、弹戏的乐器和乐队情况 430
第二章 各种板式唱腔的结构和运用 431
一、一字 432
（一）关于一字 432
（二）一字结构 450
（三）倒板转起一字 460
（四）一字与其它板式唱腔的转接 466
二、二流（带“坝儿腔”） 471
（一）关于二流 471
（二）二流结构 484
（三）二流与其它板式唱腔的转接 490
（四）坝儿腔 492
三、三板（带“滚板”） 494
（一）关于三板 494
（二）三板结构 505
（三）滚板 508
四、垛板 511
（一）一字垛板 511
（二）二流垛板 513
（三）夹板垛子 515
第三章 过门和伴奏 517
一、各种板式唱腔的基本过门 517
（一）一字 518
（二）二流 524
（三）三板 525
二、各种板式唱腔的伴奏形式 526
（一）起过门、跟腔、还过门的伴奏形式 526
（二）副旋律伴奏形式 527
（三）托腔的伴奏形式 529
三、各种板式唱腔的架桥过门 530
（一）一字 530
（二）二流 533
川剧灯戏音乐&蒋学琼 文国栋 535
第一章 关于灯戏 537
第二章 川剧灯戏音乐概况 539
第三章 川剧灯戏曲牌 547
川剧锣鼓音乐&林云鹏 饶秉钧 555
第一章 概述 557
第二章 锣鼓牌子的程式用法 561
一、配合表演程式的锣鼓 562
（一）打反问报 562
亮子 562
大出场 563
上报 563
下报 563
长捶 563
燕灯娥 563
赶捶 564
冲头 564
宰眼 564
（二）文武耍路 564
园园 565
小赶捶 565
丁丁眼 565
霸王鞭 565
扛子（又名“慢赶捶”） 565
武长捶 566
溜子 566
（三）公堂 566
小出场（成都打法） 567
小打登场（资阳河打法） 567
小长捶 567
（四）登场 567
男登场 568
男走场 568
女登场（即“三从四德”） 568
（五）上下场 568
丁狗虫 569
小溜子 569
道锣 570
小打过场 570
和牌眼 570
扣扣板（又名“快和牌眼”） 570
（六）常用的表演锣鼓 570
水推沙 571
大分家（又名“快水洞”） 572
浪子（又名“扎眼”） 572
凤点头 半灯鼓 572
二、唱腔锣鼓 573
三、讲口锣鼓 574
川剧唢呐、笛谱音乐&蒋学琼 577
第一章 唢呐曲牌 580
一、唢呐曲牌的来源 580
二、唢呐曲牌的分类 582
三、常用的唢呐曲牌 584
四、唢呐曲牌的调和变调 585
五、唢呐曲牌的板式和套打 588
第二章 笛子曲谱 590
一、笛谱的用法 590
二、笛谱分类与常用曲牌 591
附一、唢呐曲牌选例 591
（一）品锣儿 591
（二）洒那皮 592
（三）东东锣（又名〔东倮倮〕） 593
（四）平板 594
（五）唐朝二犯 596
（六）五马江 597
（七）锦堂月一堂 599
锦堂月 600
醉翁子 601
（八）醉花荫一堂 601
醉花荫 602
画眉青 603
喜迁莺 604
重对子 605
刮地风 606
水仙子 607
四轮子 608
尾声 608
（九）粉蝶儿一堂 609
粉蝶儿 609
浪淘沙 610
上小楼 610
黄龙滚 612
笛子犯 613
佛句子 614
浪淘青 614
二、笛谱选例 614
沙打鸡 614
双花月 615
秋色芙蓉 616
柳青娘 616
汉东山 617
小开门 618
伴妆台 618
狗舂碓 620
南清宫 621
哭皇天 621
双奠酒 622
普安咒 623
落地金钱 623
水月花 624
八谱 524
永寿庵 626
七句半&蒋学琼 625
吹腔&蒋学琼 628
襄阳梆子&蒋学琼 637