译者序 1
为什么要研究传媒 3
作为产业的传媒 16
电视 18
电影 19
报纸、杂志和非传统新闻传媒 20
传媒研究发展史 21
时髦的索绪尔和生活的意义 40
托普·波芬宣称：现在是符号时代！ 41
耐心、而非恐慌——符号学理解之钥 42
艾莉曼的擦剂 42
假如你能看，或能听，你就能读 43
多种传媒研究 50
制度研究 50
专业意识形态 51
诚信的政治 52
协商自治 54
传媒的结构主义研究 55
超越结构主义 56
政治经济学 57
政治经济学研究案例 58
传媒文化研究 59
受众研究 64
全国新闻：另一项受众研究 68
让观众就位 70
再现 71
多元模式 74
刻板印象 75
“道德恐慌” 77
青年文化报道 78
种族主义意识形态 79
女性的再现 82
夏娃的麻烦 84
数字处理 88
新闻 89
故事和它的价值 91
新闻价值的判断标准 92
知情权 96
战争报道 97
调查报道 98
负面新闻 99
漫画 101
电台终端 106
广告 107
欲望 107
什么都卖 108
广告模式 109
广告技巧 110
电视 112
电视制作 114
电视制作的基本内容 116
前期制作 116
拍摄 119
后期制作 120
最终的结果 122
反对电视 123
公共广播电视 124
品质才是关键 126
电影 127
电影符码 128
编辑 130
解读电影 132
情节 132
外星人焦虑 134
《独立日》的叙事 135
砰！ 136
《独立日》中的其他角色 136
主题 137
女性的正确位置 138
好莱坞和美国之梦 139
好莱坞的刻板印象 140
世界电影：宝莱坞 142
中国香港电影 144
其他地区的电影 145
第三电影 146
好莱坞 146
弗朗索瓦·特吕弗 146
第三电影的代表作 147
罗西克影院 147
第三电影专场 147
影片 148
影像革命 150
盗版 151
新技术 154
有线电视和卫星电视 154
数字和互动电视 156
互联网 157
对互联网的批评 158
传媒所有权 159
协同作用是什么？ 160
电视网 161
超级集团 162
传媒帝国主义 163
名流 167
制造名声 168
未来 170
拓展阅读 174
附录 176