前言 1
第一章 文学的特征 1
文学 1
社会意识形态 1
抽象思维 2
思维方式 3
别林斯基 3
三段论法 5
高尔基 6
罗丹 7
李白 8
李商隐 9
美感 10
柳宗元的《江雪》 11
意境 12
美学理想 12
《红楼梦》 13
美学 14
“正如老黑格尔所说的，是一个‘这个’” 16
玛·哈克奈斯的《城市姑娘》 18
列甫·托尔斯泰 20
《儒林外史》 20
《钢铁是怎样炼成的》 22
综合艺术 22
表演艺术 24
造型艺术 24
思维过程 25
附：学习参考书目 25
第二章 文学和生活 27
康德 27
席勒 28
德谟克利特 29
亚理士多德 30
格罗塞 32
车尔尼雪夫斯基 33
反映论 35
杨亿 35
黄庭坚 36
韩愈 37
杜甫 38
认识论 40
《水浒》 41
《额尔戈乐岱的故事》 42
《三岁勇士谷诺干》 43
《李娃传》 43
《霍小玉传》 45
《离魂记》 45
卜迦丘的《十日谈》 46
但丁的《神曲》 47
巴尔扎克 49
狄更斯 50
《母亲》 51
《毁灭》 51
节奏 52
《诗经》 53
附：学习参考书目 54
第三章 文学的本质和作用 55
文艺复兴 55
启蒙运动 56
希腊神话 58
神话 59
史诗 60
莎士比亚 60
普列汉诺夫 62
亚·尼·奥斯特洛夫斯基的《大雷雨》 63
欧仁·鲍狄埃的《国际歌》 64
笛卡儿的唯理论 65
“托尔斯泰主义” 66
狄德罗的《修女》 67
《荡寇志》 68
《搜神记》 68
海尔曼·巴尔 69
费尔巴哈 70
摩莱肖特 71
王维的《鸟鸣磵》 72
孟浩然的《宿建德江》 72
孟郊的《游子吟》 73
《关睢》、《伯兮》、《蒹葭》 74
王昌龄的《闺怨》 74
汉乐府《有所思》 76
“破晓歌” 77
沃尔夫拉姆的三篇英雄诗 78
贺知章的《回乡偶书》 78
杜勃罗留波夫 79
欧仁·苏的《巴黎的秘密》 80
拉萨尔的《济金根》 81
《硕鼠》、《伐檀》 82
白居易 83
《钦差大臣》和《死魂灵》 84
《官场现形记》 85
塞万提斯 86
夏绿蒂·勃朗特 87
哈克尔夫人 88
《农民》 89
亚历山大·大仲马 91
《江格尔》第99页，第10行） 92
《格萨尔王传》和《格斯尔传》 92
《玛纳斯》 93
贺拉斯 94
附：学习参考书目 95
第四章 文学作品的内容和形式 96
《三国演义》 96
陈寿的《三国志》 97
裴松之的《三国志注》 97
章回体小说 98
陆游的《咏梅》 98
《西游记》 100
《聊斋志异》 101
胡适的《人力车夫》 102
马致远的《汉宫秋》 102
屠格涅夫的《父与子》、《前夜》 103
《百鸟衣》 105
袁枚 106
春风又绿江南岸 106
“红杏枝头春意闹” 107
“云破月来花弄影” 108
莫泊桑 108
陀思妥耶夫斯基 109
都德的《最后一课》 109
《西厢记》中的《草桥店梦莺莺》 110
《怎么办》 111
狄更斯的《双城记》 112
乔万尼奥里的《斯巴达克斯》 113
附：学习参考书目 115
第五章 文学作品的体裁 116
文学体裁 116
杜甫的《兵车行》 116
纳·赛音朝克图的《狂欢之歌》 117
《楚辞》中的《国殇》 117
元稹的《悼亡诗》《遣悲怀三首》 118
李商隐的《锦瑟》 118
苏轼的《江城子》 119
《楚辞》中的《湘夫人》 120
《龙梅》 121
白居易的《八骏图》、《黑龙潭》 121
马雅可夫斯基的《开会迷》 122
《诗经》大雅中的《生辰》、《公刘》、《绵》 123
《伊利亚特》、《奥德赛》 123
《尼泊龙根之歌》 124
《罗兰之歌》 125
《摩呵婆罗多》、《罗摩衍那》 126
诗剧 127
歌德的《浮士德》 128
马雅可夫斯基的《宗教滑稽剧》 129
屈原的《离骚》 130
《热碧亚—赛丁》 131
马雅可夫斯基的《列宁》 132
诗体小说 134
书信体小说 134
古希腊三大悲剧家 134
《窦娥冤》 136
阿里斯托芬 136
莫里哀的《伪君子》、《悭吝人》 137
格里包耶多夫的《聪明误》 138
果戈里 139
罗隐的《谗书》 140
皮日休的《皮子文薮》 140
陆龟蒙的《笠泽丛书》 141
约翰·里德的《震撼世界的十天》 141
《二十四史》 142
《史记》 143
《项羽本记》、《陈涉世家》、《刺客列传》 144
柳元宗的《永州八记》 145
范仲淹的》岳阳楼记》 146
李渔 146
英雄史诗 147
附：学习参考书目 147
第六章 文学的创作过程 149
谢德林 149
雪莱 149
巴尔扎克的《乡村医生》 151
高尔基的《在底层》 151
左拉 153
《战争与和平》 154
福楼拜 155
乔治·桑 156
《牛虻》的作者伏尼契 157
李白的“山月随人归” 158
苏轼的“与谁同坐，明月清风我” 169
杜牧的“蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明” 159
晏殊的“似曾相识燕归来” 159
柳永的“惟有长江水，无语东流” 160
左拉的《太太们的幸福》 160
《诗人玉屑》 161
柏拉图 161
托尔斯泰的《哈泽·穆拉特》 162
玛拉沁夫 163
《安娜·卡列尼娜》 163
《欧也妮·葛朗台》 164
郑板桥 166
直觉主义 166
谢榛 166
马致远的《天净沙》 167
杜甫的《水槛遣心》 167
附：学习参考书目 168
第七章 文学的创作方法 169
自然主义 169
唯美主义 169
印象主义 170
表现主义 171
超现实主义 171
柯尔培和夏夫列利提出现实主义 172
拜伦 173
雨果 174
莱蒙托夫 176
夏多勃利昂 177
乔治·维尔特 177
别德内依 178
未来主义 179
圣玛丽修道院的共和党英雄们 180
附：学习参考书目 180
第八章 文学的风格和流派 182
豪放派 182
欧·亨利 182
司空图的《诗品》 183
“文以气为主，气之清浊有体，不可力强而致” 184
“辞理庸隽，莫能翻其才；风趣刚柔，宁或改其气；事义浅深，未闻乖其学；体式雅郑，鲜有反其习。” 184
“师心使气” 185
婉约派 185
高乃依 185
拉辛 187
琶杰、毛依罕 188
康朗英、康朗甩 189
西昆体 190
高岑诗派 190
元白诗派 190
花间词派 191
鸳鸯蝴蝶派 191
王孟诗派 192
韩孟诗派 192
程派 193
梅派 193
谭派 194
杨派 195
言派 196
余派 196
附：学习参考书目 197
第九章 文学的民族特点 198
海涅 198
达吉雅娜 199
严监生 200
泼留希金 200
嘎达梅林 201
《巨人传》 201
《马赛曲》 202
文天祥 203
陆游的《示儿》 204
辛弃疾的《鹧鸪天》、《破阵子》 204
丘迟《与陈伯之书》 205
杜甫《登高》 205
白居易《忆江南》 206
《敕勒歌》 206
“若乃山林皋壤，实文思之奥府，略语则阙，详说则繁.然屈平所以能洞监风骚之情者，抑亦江山之助乎！” 207
斯拉夫主义者 208
乔叟 208
国风 209
唐传奇 209
宋话本 210
歌剧《刘三姐》 210
维吾尔族《阿凡提的故事》 211
敖德斯尔 212
饶阶巴桑 213
包玉堂 214
晓雪 214
张长 215
李乔 216
韦其麟 217
阮籍、嵇康 217
惠特曼的《草叶集》 218
《今古奇观》 219
刘永福、冯子才的《刘二打番鬼歌》、《冯子才打老番歌》 219
巴·布林贝赫 220
《青史演义》 221
《一层楼》、《泣红亭》 222
《镜花缘》 223
裴多菲 224
密茨凯维奇 224
附：学习参考书目 225
第十章 文学遗产的继承与革新 226
无产阶级文化派 226
马赫主义 226
埃斯库罗斯的《俄瑞斯忒斯》 227
李绅 228
《巴拉根仓的故事》 228
阮籍的《大人先生传》 229
刘基的《卖柑者言》 229
睢景臣的《高祖还乡》 230
白居易的《观刈麦》 230
柳宗元的《捕蛇者说》 231
蒲松龄的《促织》 232
《自京赴奉先县咏怀五百字》 232
白居易的《买花》、《轻肥》 233
杜牧的《阿房宫赋》 234
《诗经》中的《无衣》 234
汉乐府《十五从军征》 235
金昌绪的《春怨》 235
文天祥的《过零丁洋》 236
林升的《题临安邸》 236
汤显祖的《牡丹亭》 237
《北征》 238
《三吏》、《三别》 239
《秦中吟》 239
《新乐府》 239
邱嘉穗《东山草堂陶诗笺》 240
乌托邦 240
志怪小说 240
《蒙古秘史》 241
《蒙古源流》 242
《将相和》 243
《秦香莲》 243
《双熊梦》 243
附：学习参考书目 244
第十一章 文学欣赏 245
“操千曲而后晓声，观千剑而后识器。故园照之象，务先博观。” 245
《搅水女人》 245
“收视反听，耽思傍讯，精鹜八极，心游万仞” 246
季米特洛夫 246
周紫芝 247
《邦斯舅舅》 247
“慷慨者逆声而击节，蕴籍者见密而高蹈，浮慧者观绮而跃心，爱奇者闻诡而惊听。” 247
《漂亮的朋友》 248
《海燕之歌》 249
附：学习参考书目 249
第十二章 文学批评 250
“兴、观、群、怨”（第403页，第12行） 250
“文德”论 251
“知人论世” 251
涅克拉索夫 251
丹纳 252
法朗士 253
只有“无私于轻重，不偏于憎爱”，才能做到“平理若衡，照辞如镜。” 253
敏·考茨基 254
唐代的诗歌革新运动和古文运动 255
“文附质”“质待文” 257
“文不逮意” 257
唯美主义 258
形式主义 258
“为艺术而艺术” 259
“较大的思想深度和意识到的历史内容，同莎士比亚剧作的情节的生动性和丰富性的完美的融合” 259
《阴谋与爱情》 259
“狂飙突进运动” 260
《强盗》 260
“情深而不诡” 261
“桃李不言而成蹊，有实存也；男子树兰而不芳，无其情也” 262
刘熙载 262
附：学习参考书目 263