第一编 电影艺术论 1
第一章 导论：影视艺术概说 2
一、影视概说：什么是电影？什么是电视？ 2
二、影视艺术作为新艺术及其复杂性 6
三、影视文化之反思 11
第二章 “追求永恒”与“第七艺术”的诞生 15
一、电影：“第七艺术”的命名 16
二、电影成为艺术：心理动因和物理原理 19
三、新兴的电视媒介与电视艺术 22
第三章 语言的自觉：电影走向独立艺术之途 27
一、电影艺术的语言自觉 27
二、电影艺术自觉的历程 31
第四章 综合性：电影艺术与其他艺术 39
一、电影与戏剧 40
二、电影与文学 45
三、电影与造型艺术 51
四、电影艺术的综合性辨析 54
第五章 电影文化的广阔空间 57
一、电影艺术的“文化革命” 58
二、电影文化与公共文化空间的诞生 62
三、电影艺术的多元文化性 64
第六章 电影艺术的创造与生产 79
一、电影艺术的创作过程和集体创造性 79
二、编剧：“一剧之本”的创作 84
三、导演：导演作为中心 93
四、演员：表演的艺术 101
第七章 影视艺术的语言 109
一、摄影机的创造 109
二、影视艺术语言要素：镜头与画面、色彩与光、声音 118
三、影视艺术语言的辩证法：蒙太奇与长镜头 125
第八章 影视艺术的接受 132
一、格式塔心理学 132
二、关于银幕的譬喻：窗户？画框？梦？镜子？ 135
三、影视艺术接受的心理特点 138
第九章 影视批评 143
一、影视批评的角度 143
二、影视批评的方法与流派 146
三、影视文化批评及实践：《电影传奇》、《艺术人生》 151
第二编 电视剧艺术论 157
第十章 电视艺术的生产 158
一、电视艺术形态 158
二、电视生产流程与重要环节 160
三、电视剧艺术 166
第十一章 电视剧的发展概况 171
一、电视剧的发展流变 171
二、电视剧的创作与制作管理 179
三、电视剧的营销与播出 185
第十二章 电视剧的镜语追求 189
一、用镜语表情达意 190
二、情节化镜语的主导地位 196
三、类型化的镜语基调 200
四、电视化的镜语特质 203
第十三章 电视剧的叙事艺术 208
一、叙事结构安排 210
二、叙事时空设置 216
三、人物塑造 223
第三编 影视作品鉴赏 231
第十四章 “元电影”：关于电影的电影 232
一、《天堂影院》：我们在电影中长大 232
二、《后窗》：“窥视”的“合法化” 235
三、《开罗的紫玫瑰》：在不同的时空中自由穿行 238
四、《雨中曲》：电影历史的电影化表现 240
第十五章 心灵的历史与文化的象征 243
一、《战舰波将金号》：冲突的张力，理性的激情 243
二、《淘金记》：一个小人物的“含泪的笑” 247
三、《公民凯恩》：现代性的深远指向 250
四、《偷自行车的人》：“还我普通人” 254
五、《铁皮鼓》：“小人儿”看到的壁画、“铁皮鼓”敲出的历史与人生 258
六、《何处是我朋友的家》：简单，但醇厚、深刻 262
第十六章 现代主义与后现代主义的浪潮 266
一、《四百下》：特吕弗的“胡作非为” 266
二、《广岛之恋》：记忆的梦魇，意识的流动 269
三、《筋疲力尽》：“新浪潮”电影美学的宣言书 272
四、《第七封印》：银幕上的哲学 275
五、《罗生门》：“非确定性”的深度与魅力 279
六、《邦妮与克莱德》：“雌雄大盗”的黑色幽默变奏曲 283
七、《飞越疯人院》：关于“疯狂”的话语权力 286
八、《疾走罗拉》：时间的“后现代”游戏与“新人类”一族之“酷” 290
第十七章 中国的道路 294
一、《一江春水向东流》：以家庭为载体的民族心灵史诗 294
二、《小城之春》：“家”的寓言和心理的写实 297
三、《早春二月》：中国知识分子的“早春忧郁”与“多余人”形象 301
四、《黄土地》：“文化寻根”的世纪悲凉与影像美学的崛起 304
五、《红高粱》：生命的劲舞，感官的盛宴 308
六、《重庆森林》：迷失在都市丛林中 312
七、《阳光灿烂的日子》：成长的烦恼与青春的诗意 317
八、《小武》：“纪实”的补课与救赎 320
九、《集结号》：双重突破与“平民的胜利” 323
第十八章 电视剧佳作赏析 328
一、历史剧—《雍正王朝》、《贞观长歌》、《大明王朝1566》：文化变迁，再度阐释 328
二、军旅剧—《DA师》、《历史的天空》、《亮剑》、《士兵突击》：英雄模式的新变 336
三、家庭伦理剧—《渴望》、《贫嘴张大民的幸福生活》、《空镜子》、《金婚》：人伦之和的主调与变奏 343
四、谍战剧—《暗算》、《特殊使命》、《英雄虎胆》：主旋律的奇异变奏 350
附录一 外国电影精品编年 358
附录二 中国电影精品编年 364
附录三 中国电视剧重要作品编年 367
主要参考书目 370