序&邓晓芒 1
导言 1
第一章 偏离与陌生化 31
第一节 艺术与陌生化 31
第二节 形式与陌生化 37
第三节 偏离与陌生化 54
一、对实用语的偏离 54
二、对规范化的偏离 64
（一）背离常规 65
（二）偏离规范 67
（三）突破范式 70
三、对历史性的偏离 81
（一）“本事”与“情节” 81
（二）历史与重构 92
（三）问题与反思 96
第二章 限制与陌生化 105
第一节 史诗剧限制的基点 106
第二节 史诗剧限制的困惑 111
一、艺术与科学 112
二、娱乐与教育 115
三、道德与讲坛 128
第三节 戏剧限制与陌生化 146
一、非限制戏剧的局限 146
二、被限制戏剧的难题 156
（一）现象与还原 157
（二）整一与间断 160
第四节 限制与陌生化效果 166
一、自由与陌生化效果 166
二、限制与陌生化效果 172
（一）人物模仿的限制 173
（二）事件表现的限制 182
第三章 陌生化的否定性 201
第一节 三种陌生化 201
第二节 陌生化三义 207
第三节 “负”的言说与“见” 216
第四节 陌生化之否定 221
一、非对象化 221
（一）物化与外化 221
（二）意象与物性 224
（三）虚无与空地 228
（四）“在”与“异在” 231
（五）生命与抽象 235
二、非在场性 244
（一）空乏之域 245
（二）空的空间 254
第四章 陌生化的反思性 301
第一节 “整一”、“综合”辨 301
一、“整一性”的神话 302
二、“综合性”的空泛 305
三、“并列体”的自由 307
第二节 “京剧精神”辨 313
一、“表情”追求的疑惑 314
二、“体验”表现的悖谬 319
三、“局限”内蕴的特性 325
第三节 “三大体系”辨 333
一、“体系”认同的困难 334
二、“体系”阐释的歧义 341
第四节 “戏曲导演制”辨 349
一、对一个文本的分析 349
二、对相关问题的思考 355
第五节 “风格”、“流派”辨 362
一、通变：“风格”的诡吊 363
二、凝固：“风格”的陷阱 366
三、门徒：“流派”的身份 369
第六节 “极工”、“写意”辨 372
一、“气韵”何以能“生动” 372
二、“精神”还赖“笔墨”寻 374
三、墨“迹”未必合心“意” 376
四、以技离天乃合“道” 380
第七节 “海派”、“京派”辨 384
一、“合理性”的限度 384
二、“目的性”的误区 387
三、“性格化”的偏失 395
结语 403
主要参考文献 413
后记 431