总序&王勇 1
序章本书的目的 1
（一）文物于近代的流出——展现全貌的中国历代王朝的正统美术 1
（二）抹茶和煎茶的明治维新 5
（三）近代中国美术鉴赏的成立 8
（四）本书研究的构架 11
第一章 中国文物于近代流出的背景 1
第一节 义和团事件——掠夺的黑暗 2
（一）八国联军占领北京——掠夺的概况 3
（二）无止境的掠夺 5
第二节 文物流出 28
（一）流出的途径 29
（二）掠夺品向日本的流入 35
（三）秘籍《永乐大典》的流入 39
第三节 辛亥革命后的文物流出——以清室为中心 46
（一）流出的背景 47
（二）流出的形态 51
小结 62
第二章 中国文物向世界的流出——通过贸易资料 67
第一节 通过贸易资料看文物流出的状况 67
（一）对各项目的说明 70
（二）对各项目的分析及其意义 71
第二节 天津港的状况 72
（一）贸易的推移 72
（二）向各国的出口额 73
第三节 上海港的状况 76
（一）贸易的推移 76
（二）向各国的出口额 76
小结 78
第三章 中国文物向日本的流入——日本古董商的动向 81
第一节 茧山龙泉堂 81
（一）明治期日本古董商在大陆的进出 82
（二）大正期日本古董商向海外的发展 84
（三）茧山龙泉堂的创业和发展 87
小结 99
第二节 山中商会——以分析展览目录为主 100
Ⅰ世界篇 103
（一）定次郎略传及山中商会 103
（二）所藏拍卖、展览目录的内容和特征——通过海外目录看它向世界的发展 105
（三）拍卖及展览的举办状况 107
（四）举办规模及营业规模 116
（五）中国文物拍卖、展览的实例 125
（六）山中商会的崩溃 134
小结 135
Ⅱ日本篇 136
（一）展览销售方式的成立及发展 137
（二）中国文物展览/展品数量 147
（三）展览的经济规模 162
（四）展品质量 180
（五）山中展览的历史意义 193
小结 202
第四章 中国古陶瓷器收藏于近代日本的形成——以大正期为中心 211
第一节 中国古陶瓷器收藏的形成和特征 215
（一）东京美术学校 215
（二）新海竹太郎 220
（三）大仓集古馆 226
（四）东京帝室博物馆 230
第二节 带入的情况及鉴赏——学术研究的黎明 245
（一）汉六朝明器、陶俑的带入 246
（二）宋瓷的带入 256
（三）对美术的影响 259
小结 264
第五章 中国青铜器收藏于近代日本的形成——以住友泉屋博古馆为中心 272
第一节 煎茶道对中国文物的接受 273
第二节 中国青铜器收藏的形成 280
（一）东京美术学校 280
（二）大仓集古馆 289
（三）住友泉屋博古馆 291
小结 306
终章 中国美术鉴赏于近代日本的形成及其意义 313
第一节 从日本主义转向中国正统美术 313
（一）从东方近世“民”的美术转向东亚文明的本源 313
（二）住友泉屋博古馆《泉屋清赏》引起的世界反响 321
（三）欧美的中国文物收藏的形成——青铜器 325
第二节 中国美术鉴赏的形成 330
（一）伦敦中国艺术国际展览会 330
（二）掠夺的逆说 335