前言——什么是器乐艺术 1
第一章 乐器的产生和发展 1
第一节 什么是乐器 1
第二节 乐器的发明与发展 2
远古的乐器 2
中古的乐器（5、6世纪—16世纪） 5
近代以来的乐器（17世纪至今） 6
第三节 乐器的分类 7
第四节 乐器学 10
第二章 器乐艺术历史概览 13
第一节 中国器乐艺术历史概览 13
古代 13
近现代（1840年至今） 16
第二节 西方器乐艺术历史概览 20
古希腊与古罗马时期 20
欧洲中世纪与文艺复兴时期 21
欧洲近代器乐（17—19世纪） 22
20世纪西方器乐艺术 28
第三章 “标题音乐”与“绝对音乐” 39
第一节 “标题音乐”、“绝对音乐”与“他律论”、“自律论” 39
第二节 标题音乐 40
第三节 绝对音乐 64
第四章 器乐表演 70
第一节 器乐演奏——器乐曲的“二度创作” 70
第二节 器乐演奏形式与乐队 71
第三节 乐队指挥艺术 76
第五章 种类繁多的器乐体裁 78
第一节 什么是器乐体裁 78
第二节 中国民族器乐体裁 80
第三节 西方器乐体裁 85
第六章 经典器乐曲47首赏析 117
二胡独奏曲《二泉映月》——华彦钧曲 117
二胡独奏曲《汉宫秋月》——蒋风之演奏（1981年版） 125
京胡独奏曲《夜深沉》 129
笛曲《喜相逢》——冯子存编曲 134
管子独奏曲《江河水》——王石路、朱广庆、朱长庆、谷新善等编曲 139
琵琶独奏曲《十面埋伏》——古曲 143
广东音乐《赛龙夺锦》——何柳堂曲 146
民族器乐合奏曲《春江花月夜》 149
琴曲《梅花三弄》——借物咏怀——闻者应悟其弦外之意 158
唢呐独奏曲《百鸟朝凤》——直接模拟鸟鸣的乐曲 159
苏南吹打《十八六四二》——数列型锣鼓结构 161
二胡独奏曲《豫北叙事曲》——创作和演奏上的推陈出新 165
门德尔松的管弦乐曲《仲夏夜之梦序曲》——第一首标题性音乐会序曲 168
门德尔松与瓦格纳的两支管弦乐曲《婚礼进行曲》 171
肖邦的钢琴曲《革命练习曲》 172
肖邦的钢琴曲《离别练习曲》 177
巴赫的钢琴曲《二部创意曲》中的第一首 179
巴赫的小提琴改编曲《G弦上的咏叹调》——柔美隽永的小提琴独奏小品 185
萨拉萨蒂的小提琴曲《流浪者之歌》 187
哈恰图良的管弦乐曲《马刀舞曲》 190
亨德尔的《广板》 191
格什文的管弦乐曲《一个美国人在巴黎》 193
柴科夫斯基的管弦乐曲《意大利随想曲》 195
德彪西的钢琴独奏曲四首 198
1.《月光》 198
2.《水中倒影》 201
3.《亚麻色头发的少女》 203
4.《水妖》 204
德彪西的管弦乐前奏曲《牧神午后》 205
德彪西的管弦乐曲《大海》 208
拉威尔的管弦乐组曲《达夫尼斯与克罗埃》 211
斯特拉文斯基的芭蕾舞音乐《春之祭》 214
勋伯格的《月光下的皮埃罗》——无调性音乐作品 221
勋伯格的《钢琴组曲》 224
梅西安的钢琴曲《时值与力度的样式》——序列音乐 229
梅西安的管弦乐曲《异国之鸟》 232
贝多芬的c小调第八钢琴奏鸣曲《悲怆》——奏鸣曲式的范例之一 236
贝多芬的钢琴小品《献给爱丽丝》——小型回旋曲式 239
贝多芬的d小调《第九交响曲》——思想深邃、富有哲理性的交响曲巨作 241
勋伯格的弦乐曲《净化之夜》 251
勋伯格的《管弦乐变奏曲》 254
威伯恩的《钢琴变奏曲》 259
威伯恩的《九件乐器的协奏曲》 261
贝尔格的弦乐四重奏曲《抒情组曲》 263
贝尔格的《小提琴协奏曲》 269
巴托克的《第四弦乐四重奏曲》 272
巴托克的《为两架钢琴和打击乐器而作的奏鸣曲》 276
梅西安的管弦乐曲《图伦加利拉交响曲》 281
附录 290
谱例中的缩略语 290
主要参考文献 292