第一编 坚守戏剧艺术的文化品格 3
一、中国话剧艺术的源起 3
（一）中国传统戏剧中产生话剧形式的可能性 3
（二）中国传统戏剧中产生话剧形式的若干现实性 9
（三）国外话剧对中国话剧产生的促进作用 12
（四）从中国话剧产生时期的某些特点看传统因素与国外影响的合流 15
二、中国戏剧艺术的思维趋向 20
（一）曲折的路与艰难的步履 20
（二）戏剧的分化 22
（三）戏剧思维的趋向 24
三、中国戏剧艺术的命运 28
（一）继续下去——颇费心思的问题 28
（二）在脱胎换骨中重新确立戏剧形态 29
（三）基本的规定性和主要动作 31
（四）转换运行方式和体制机制 35
（五）“话剧后”或“后话剧” 36
四、坚守戏剧艺术的文化品格 39
（一）深刻反映人的精神夙愿 41
（二）敏锐洞悉社会的进步要求 42
（三）密切关注人民的生活状态 44
（四）执着追求高尚的艺术格调 46
（五）坚定确立开放的艺术观念 47
五、传承中国话剧的艺术基因 49
（一）社会责任，是中国话剧艺术最为可贵的艺术信念，也是中国话剧艺术的精神基石 49
（二）大众意识，是中国话剧艺术最为执着的艺术坚守，也是中国话剧艺术的精神旗帜 50
（三）创新欲望，是中国话剧艺术最为鲜明的艺术气质，也是中国话剧艺术的精神品格 51
（四）民族气派，是中国话剧艺术最为独特的艺术风范，也是中国话剧艺术的精神面貌 52
六、戏曲艺术发展的美学方略 54
（一）建立在现代美学理念基础上的艺术精神 55
（二）建立在创新意识和创造精神中的发展诉求 58
（三）建立在共同规律前提下的个性表达 60
（四）建立在精神理想和艺术良知范畴里的创作准则 62
（五）建立在气派意蕴锻造过程内的艺术探索 65
第二编 徘徊在梦境边缘 69
一、东北戏剧：徘徊在梦境边缘 69
（一）植根于错觉 69
（二）关于几种主要论点的辨析 71
二、东北戏剧：论争的误差与矛盾的焦点 74
（一）误解与差异 74
（二）关于“常识” 75
（三）应该注意的焦点 78
三、东北话剧创作蠡测：选择中的犹疑与渐进 80
（一）首要的问题是剧本创作 80
（二）美学追求与舞台观念 84
（三）变革中的前行 86
四、辽宁戏剧文学创作问难 88
（一）一剧之“本” 88
（二）基本态度 89
（三）思辨力与感悟力 91
（四）艺术观念与认知方式 93
（五）启动心理的方式 95
五、戏剧艺术的使命和责任 98
（一）概况及剧目 98
（二）城市文化感觉 105
（三）若干思考 107
六、戏剧艺术创作的态势和舞台艺术观念的倾向 110
（一）几种主要的题材类型 110
（二）戏剧观念发展的主要倾向 112
（三）具有普遍性的问题 120
第三编 辉煌岁月 125
一、辉煌岁月 125
（一）戏剧创作 125
（二）戏剧研究 135
（三）戏剧活动 139
二、在时代前行的主潮中：辽宁人民艺术剧院的艺术品格 145
（一）努力践行中国话剧艺术的基本精神 145
（二）追随时代前行的主潮 146
（三）反映具有时代风貌的现实生活，揭示最广大群众的真实愿望 148
（四）于真诚质朴、率直昂扬的方式中创造富于激情的艺术境界 150
（五）善于自省，善于进步 151
三、戏剧艺术崛起的另一种力量 153
（一）校园戏剧的趋势和问题 153
（二）基本坐标 154
（三）确立校园戏剧的精神取向 155
四、成于斯，长于斯，莫要损于斯 159
（一）辽剧形成于大连 159
（二）辽剧在大连的发展及大连的相应责任 160
五、打造文化标识：辽剧艺术的发展取向 162
（一）“文化强省”需要文化标识 162
（二）辽剧成为“文化标识”的基本条件 163
（三）辽剧发展的气候和土壤 164
（四）抓住几个关键环节 165
第四编 蜕变与升华 169
一、构造风格：大连戏剧艺术未来发展的一种基本选择 169
（一）艺术面貌与艺术风格 169
（二）构造风格的基本动作 170
二、重构大连戏剧艺术的外部环境 173
（一）激发创造欲望 174
（二）大连戏剧艺术基本状况的自我批判 175
三、蜕变与升华：新时期大连戏剧文学的审美历程 180
（一）思想解放与戏剧观变革 180
（二）审美意识的新觉醒 182
（三）从危机到复苏——探索新的审美境界 185
（四）应有的提示 189
四、探索与求新：走向新世纪的大连戏剧创作 191
（一）话剧艺术——顽强的生力军 191
（二）戏曲艺术——执着的守望者 196
（三）其他剧目 201
（四）艺术进步的基本概括 202
五、大连京剧：每次成就都源自创新 204
（一）京剧创新的社会背景 204
（二）开启创新之路 204
（三）由创新走向成熟 205
六、大连话剧：心中的梦想 207
（一）戏剧艺术——执着的坚守 208
（二）戏剧阵地——眷恋的情怀 210
第五编 再现理想主义光辉 215
一、《屈原》的激情 215
二、血光中的沉雷——关于洪深的《赵阎王》 219
三、《饥饿海峡》的悲剧意义 226
四、樽见为什么杀八重 231
五、《饥饿海峡》的魅力 232
六、饥饿的启示 233
七、无法松的悲剧 235
八、让戏剧离观众更近些——看话剧《疯狂过年车》 242
九、留得精神在人间——写在梅兰芳诞辰100周年 244
十、声声鼓响总关情——评话剧《鼓王》 246
十一、执着的现实主义精神——从《饥饿海峡》看欧阳山尊的导演艺术 249
十二、不倒的父亲——看话剧《父亲》 253
十三、戏剧的社会使命——看话剧《矸子山上的男人女人》 255
十四、再现理想主义光辉——读剧本《圣女传》 259
十五、永远的《雷雨》 263
十六、用优秀的艺术赢得未来——看话剧《雷雨》 264
十七、因为质朴，所以芬芳——关于东北秧歌剧《杨柳情》 268
十八、在记忆中永远留存着他的位置——怀念人民艺术家李默然 271
十九、艺术要传扬高贵的精神——关于话剧《祖传秘方》 274
二十、再看《哈姆莱特》 282
二十一、在舞台完成生命行动——刘喜廷印象 285
第六编 让心灵之火永远燃烧 293
一、读稿随感 293
二、震撼心灵的钟声——评话剧《透过纱幕的月光》 296
三、幽兰幽兰——评话剧《幽兰晚香》 298
四、立足点在哪里——谈评剧《青春的脚印》的矛盾设置 301
五、由感受到思考 304
六、由《秦香莲后传》所想到的 308
七、躁动不安的涅槃——评话剧《大红楼》 311
八、艰难的《使命》 315
九、航行中激起的情感波澜——评话剧《大船》 317
十、沧桑中的生命辉煌——评话剧《勾魂唢呐》 324
十一、杏黄旗下，荡气回肠——看京剧《风雨杏黄旗》 331
十二、关于《风雨杏黄旗》的修改意见 333
十三、把写戏当成一种责任——《家事》及其他 336
十四、瞭望远逝的光阴——序《戏剧中的历史天空》 340
十五、把火样激情熔铸在舞台上——印象黎军 342
十六、让心灵之火永远燃烧——话剧《一诺千金》创作随想 352
十七、呼唤真诚——话剧《一诺千金》二三事 358
十八、戏是写给百姓看的 361
后记 363