第一章 中国大陆的三种文化：多方对话与相对共识 9
第一节 中国大陆的主旋律电视剧和主导文化 9
第二节 大众文化以及商业电视剧 13
第三节 高雅文化的特征和电视剧产品 16
第四节 法兰克福学派对大众文化的批判和中国的多元共存文化格局 18
第五节 电视剧文化研究：意识形态理论 25
第六节 文化的内部对话与社会观念的和声共鸣 31
第二章 中国电视剧的叙事形态与类型化 41
第一节 电视剧的日常性与虚构性 41
第二节 关于电视剧叙事的几个关键概念 43
第三节 从叙事与现实关系的不同信念看电视剧的两种叙事者 49
第四节 电视剧类型化的文艺学、心理学分析 62
第三章 中国电视剧的管理体制与商业模式 71
第一节 影响电视剧创作的制约性力量 71
第二节 产业化前史及管理机构沿革 73
第三节 制播逐渐分离——产业化趋势、引进剧与概念纷争 77
第四节 电视剧准入制度：行政许可制 83
第五节 其他制约性力量：审查与行政干预 87
第六节 电视剧管理制度的改革与前景 94
第四章 主旋律电视剧的观念与美学特征 99
第一节 主旋律电视剧的生态系统 100
第二节 主旋律电视剧形态之一：应和政府宣传的现实题材电视剧 105
第三节 主旋律电视剧形态之二：革命历史题材电视剧 109
第四节 主旋律电视剧形态之三：红色经典的改写与当下语境 112
第五节 主旋律电视剧对女性形象的营造与使用 115
第六节 作品分析：《激情燃烧的岁月》细读 120
第五章 “古装主旋律”电视剧的类型特征与叙事策略 128
第一节 “古装主旋律”电视剧的概念界定 128
第二节 “古装主旋律”电视剧的叙事特征 129
第三节 “古装主旋律”电视剧的人物设置 142
第六章 武侠、武打电视剧的形式与多种趣味 162
第一节 中国大陆动作电视剧的缘起及流变 162
第二节 动作电视剧的形式趣味及其心理机制和社会认识 170
第三节 文本分析：《神雕侠侣》 175
第七章 青春偶像剧：视觉美感、青春冲动与偶像凝望 183
第一节 大陆青春偶像剧的类型构成及演变 184
第二节 青春女性美的视觉呈现和叙事营造 189
第三节 制造男性偶像：人格魅力与视觉包装 199
第四节 青春偶像剧的欲望观赏与观众的审美主体性 204
第五节 文本分析：《奋斗》细读 213
第八章 家族伦理剧研究：叙事模式和内在伦理 220
第一节 家族剧的社会文化背景 221
第二节 家族剧的情节设置与叙事模式 225
第三节 多方对话的思想主题 237
第四节 人物设置和塑造 245
第五节 文本分析：《血色残阳》细读 254
第九章 警匪电视剧研究：经典类型的沿用与偏移 262
第一节 电视警匪剧的类型特征描述 265
第二节 警匪剧的文化定位与当下变异 269
第三节 警匪剧对“法”的确立与紧张性 277
第四节 电视警匪剧类型的偏移与缺失 283
第十章 反特剧研究：惊险侦探的混合亚类型 290
第一节 中国反特剧的电影渊源 291
第二节 反特剧兴盛的当下语境 296
第三节 反特剧的历史原型和新类型元素 298
第四节 作品分析：《24小时》和中国反特剧叙事模式比较 308
第十一章 兴盛与式微：高雅文化形态的电视剧 314
第一节 精英与大众的合拍：“新时期”高雅文化形态的电视剧 314
第二节 20世纪80年代精英／高雅品味电视剧特征分析 316
第三节 20世纪90年代电视剧中的高雅文化趣味 319
第四节 文本分析：《大明宫词》细读 326
第十二章 结语：类型化影视作品中的普世价值观和纯粹趣味 336
第一节 类型化影视作品的观众心理基础和趣味判断 336
第二节 电视剧的消费性和主体与对象的再生产 341