序&左鹏军 1
为吴国钦《关汉卿全集校注》题曲&王季思 1
论戏曲 3
中国戏曲的民族风格与审美特征 3
中国戏曲的外观系列与写意本质 13
谈戏曲的审美原则及所谓“危机” 19
论戏曲现代化 26
向古典戏曲学习编剧技巧 35
论中国古典悲剧 46
喜剧之轻，用以消解生活之重 56
汉代角抵戏《东海黄公》与“粤祝” 60
瓦舍文化与中国戏剧之形成 72
20世纪上半叶的元杂剧研究 79
关汉卿的杂剧《窦娥冤》 100
关汉卿评传——纪念关汉卿戏曲活动730周年 107
关汉卿的理想人格与价值取向 133
关汉卿杂剧中的民俗文化遗存 144
《关汉卿全集》校注后话 159
改革派·创新家·开拓者——论汤显祖 163
诗剧《牡丹亭》 174
理论的巨人 创作的“矮子”——论李渔 180
谈“杨家将”剧目 194
《长生殿》与《长恨歌》题旨之比较 201
附录：唐玄宗李隆基其人其事 209
《儒林外史》中的戏曲资料——纪念吴敬梓诞辰三百周年 214
《中华古曲观止》前言 220
改革开放30年的广东戏曲 224
漫谈郭启宏剧作及其语言 233
《中国戏曲史漫话》摘编 245
参军戏——古代一种重要的戏剧形式 245
瓦舍的出现和戏剧的发展 247
“杂剧”的来龙去脉 250
书会与才人 252
明代戏曲形式的演进 254
明末艺人马伶“深入生活” 257
《梁祝》，悲剧乎，喜剧耶？ 259
蛇精怎样变成美丽善良的姑娘——《白蛇传》的演化 261
《西厢记艺术谈》摘编 267
一部风靡了七百年的杰作 267
“倾国倾城的美人”该怎样描画 269
看一看23岁不曾娶妻的傻角 271
喜剧，你的名字叫作“笑” 274
见情见性，如其口出——《西厢记》语言艺术之一 277
绮词丽语，俯拾即是——《西厢记》语言艺术之二 281
口语俗谚，功效奇妙——《西厢记》语言艺术之三 285
着一“闹”字，境界全出——析《闹简》 290
论潮剧 297
《潮剧史》引言 297
宋元南戏怎样流播到潮州 301
潮剧迄今已有580年历史 309
潮剧既非来自关戏童，也不是来自弋阳腔或正字戏 318
明本潮州戏文的闪亮登场 329
明本潮州戏文《刘希必金钗记》 339
附录：《刘希必金钗记》第一出至第十出校注稿 348
明本潮州戏文《苏六娘》 374
民俗活动成为潮剧勃兴的推手，也决定了潮剧的美学品格 384
潮剧编剧五大家 393
《潮剧史》后记（节录） 404
潮剧与潮丑 406
从《柴房会》谈戏曲的价值重建 410
姚璇秋的表演艺术 413
潮剧剧目研究的丰碑——评《潮剧剧目汇考》 416
喜看春草过五关 420
后记 423