序言 1
概说 7
关于版画的一些基本概念 7
中国古代版画发展述略 9
欧洲版画发展概观 12
第一编 萌芽期的中国现代版画（1929—1937） 15
第一章 萌芽期的木刻运动 16
第一节 时代背景 16
第二节 鲁迅为什么倡导版画 18
第三节 介绍欧洲的版画和复印中国的古刻 20
第四节 沪杭木刻社团的勃兴 24
第五节 平津木刻研究会和北方木刻运动 32
第六节 广州现代版画会和南方木刻运动 37
第七节 上海木刻运动的复苏和版画导师鲁迅的逝世 40
第二章 萌芽期木刻创作一瞥 43
第一节 概况和特点 43
第二节 革命现实主义诸家 46
第三节 表现主义倾向诸家 55
第三章 萌芽期的中外版画交流 60
第四章 鲁迅对版画理论的贡献 62
第二编 成长期的中国现代版画（1937—1949） 74
第五章 成长期国统区的木刻运动 75
第一节 时代背景 75
第二节 全国性木刻社团的成立及其衍变 77
第三节 国统区的省区木刻运动 87
第四节 香港木刻运动 96
第五节 台湾木刻运动 99
第六章 成长期国统区木刻创作掠影 102
第一节 概况和特点 102
第二节 国统区革命现实主义画派 104
第七章 成长期解放区的木刻运动 122
第一节 延安木刻运动纪盛 122
第二节 鲁艺木刻工作团在敌后 125
第三节 晋察冀和晋绥木刻运动 130
第四节 新四军木刻运动 133
第八章 成长期解放区木刻创作巡礼 136
第一节 概况和特点 136
第二节 解放区延安画派 138
第九章 成长期的中外版画交流 153
第十章 《讲话》的发表及其对版画艺术的影响 159
第三编 发展期的中国现代版画（1949—1966） 165
第十一章 发展期的版画运动 166
第一节 时代背景 166
第二节 中国美术家协会的成立和全国第一至第五届版展的举行 168
第三节 关于风景画和套色木刻的讨论 171
第四节 四川画派的独领风骚 175
第五节 北大荒画派的异军突起 177
第六节 江苏水印画派的蓬勃发展 180
第十二章 发展期版画创作管窥 182
第一节 概况和特点 182
第二节 北京版画的先驱和新秀 185
第三节 沪杭版画的先进和新锐 201
第四节 广东版画三杰 209
第五节 四川画派的前辈和新人 215
第六节 北大荒画派的精英 226
第七节 江苏水印画派的支柱 234
第八节 其他省区的版画健将 238
第九节 铜、石版画的开拓者 244
第十三章 发展期的中外版画交流 247
第四编 非常期的中国现代版画（1966—1976） 251
第十四章 非常期的版画运动 252
第十五章 非常期版画创作举贤 257
第十六章 非常期艺术理论之分野 265
第五编 繁荣期的中国现代版画（1976—2000） 271
第十七章 繁荣期的版画运动 272
第一节 时代背景 272
第二节 中国版画家协会的成立和全国第六至第十五届版展的举行 273
第三节 四川画派的继续活跃 278
第四节 北大荒画派的风格蜕变 281
第五节 江苏水印画派的欣欣向荣 285
第六节 云南画派的出奇制胜 287
第七节 群体和工业版画遍地开花 289
第八节 藏书票艺术的备受青睐 292
第九节 儿童版画的生机勃勃 295
第十节 台湾和香港的版画潮流 298
第十八章 繁荣期版画创作巡礼 302
第一节 概况和特点 302
第二节 北京版画的老中青作家 304
第三节 沪杭版画的新奉献 315
第四节 四川画派的新进展 326
第五节 北大荒画派的三代人 333
第六节 江苏水印画派的作家们 342
第七节 云南画派的主将 349
第八节 群体和工业版画的名家 353
第九节 其他省区的版画群星 363
第十节 “三版”艺术的新发展 384
第十一节 台港版画的优秀代表 392
第十九章 繁荣期的中外版画交流 396
第二十章 繁荣期版画理论之我见 401
附文：鲁迅和现代派绘画艺术——兼论当前我国现代派艺术的中兴 403
后记 418