一 具象表现绘画理论 1
终结与开端 3
我的绘画姿态 12
具象表现绘画基础方法 21
关于当代素描的几个问题 28
现代性不是先验的规定 36
二 关于绘画艺术的讨论 39
“现代的混乱”抑或“现代的纠纷”——德朗和他的艺术世界 41
构成境域与意境——贾科梅蒂的艺术与中国艺术的比较 52
塞尚的“小小感觉” 61
构成的主题——塞尚《泳男》《泳女》系列分析 67
隐蔽与虚空 85
绘画札记 92
一次关于具象绘画的对话 105
看《托莱多风景》一画 113
风景·历程——卢浮宫风景画藏品台北展浅谈 118
三 具象表现画家评论 123
读贾科梅蒂《柜子上的苹果》 125
发现、实践与创造真实的艺术家——谈贾科梅蒂的艺术 133
时间的良知——布列松的艺术 137
阿维格多·阿利卡访谈 143
人的主题——雷蒙·马松访谈 154
森·山方的选择 160
幽冥之旅与幽冥之美——高行健的绘画 169
生命本性中的温情与幽默——忆蔡亮兼读蔡亮的油画 174
与物为春 179
四 对话 181
作为学术研究的绘画 183
“艺术与哲学的对话”第六封信——毕加索、贾科梅蒂在寻找什么？ 202
“艺术与哲学的对话”第八封信——塞尚纲领的成功与失败 207
“艺术与哲学的对话”第十封信——空间表现：一种正在探索中的方向 211
“艺术与哲学的对话”第十二封信——艺术本质的再反思 215
如此直接之思——中国美术学院建筑艺术系现象素描 219
访谈 222
一次关于现象学与艺术的谈话 236
关于实践类博士生教学的一封信——《绘画论》代序 264
编后记 271