绪论 美学和影视美学 1
第一节 影视美学的原则 3
一、美学原则 3
二、影视学原则 10
三、实践原则 11
四、历史原则 13
第二节 影视美学的规律 14
一、影视艺术的普遍性审美规律 15
二、影视艺术的特殊性审美规律 16
三、影视艺术的个别性审美规律 17
第三节 影视美学的逻辑体例 18
一、影视的本体（审美哲学）分析 19
二、影视审美心理研究 21
三、影视审美文化分析 22
第一章 西方电影美学撷英 25
第一节 西方电影美学的萌芽 27
一、阿恩海姆及电影心理学 27
二、爱森斯坦及蒙太奇理论 32
三、欧洲先锋派电影美学 41
第二节 西方电影美学的发展 46
一、好莱坞戏剧电影美学和类型电影 46
二、意大利新现实主义及纪实电影美学 56
三、法国“新浪潮”电影美学 63
第三节 现代西方电影美学 67
一、电影符号学 67
二、精神分析学电影美学 73
三、电影意识形态批评 82
四、后现代与影视美学 87
第二章 中国电影美学勾勒 97
第一节 儒家美学与中国电影 101
一、儒家美学的基本主张 101
二、儒家美学与中国电影 106
三、个案分析：《黑炮事件》 109
第二节 道家美学与中国电影 112
一、道家美学的基本主张 113
二、道家美学与中国电影 118
三、个案分析：《本命年》 120
第三节 中国美学主要范畴与中国电影 125
一、“道”与中国电影 128
二、“气”“象”“仁”与中国电影 133
三、中国电影与“道”“气”“象”“仁”的统一 139
第三章 影视审美特性 141
第一节 影视审美特性的共同性 144
一、综合性或交融性 144
二、逼真性 155
三、空间再现性 157
四、时间表现性 159
第二节 影视审美特性的差异性 159
一、创作特性上的差异 161
二、传播特性的差异 162
三、接受特性的差异 165
第三节 电视艺术审美特性 171
一、电视综艺节目的概念及特征 171
二、电视综艺节目的特点 178
三、电视综艺的审美文化分析 182
第四章 影视审美哲学 189
第一节 影视艺术的本性 191
第二节 影视艺术作为审美活动 201
第三节 电影的超越维度 210
第四节 电视的审美哲学分析 222
一、通过媒介的交流 223
二、失去内核的审美 225
三、被遮蔽的认知 227
第五章 影视审美心理 231
第一节 影视艺术的审美心理 233
一、影视艺术与视知觉心理 233
二、影视与深层心理 239
三、影视接受与“审美期待” 250
第二节 影视与审美需要 252
一、影视与需要层次 253
二、审美需要与人的全面发展 258
三、影视的人文品格 263
第三节 中国电影受众的审美心理 266
一、“戏以载道”——中国电影观众的文化心理 266
二、“影戏是戏剧之一种”——电影的观念 268
三、喜欢什么电影——欣赏趣味或接受模式 270
第六章 影视审美文化 273
第一节 影视文化 275
一、文化 275
二、大众文化 279
三、审美文化 282
四、影视文化 285
第二节 电影与社会主题 287
一、教化和深致——20世纪30年代以前的国产电影 287
二、忧患与救亡——20世纪三四十年代的国产电影 289
三、时代和政治——“十七年电影” 291
四、政治与工具——“文化大革命”时期电影 292
五、断裂与承续——“新时期”电影 300
六、无主题变奏——20世纪90年代以来的国产电影 303
第三节 电影的文化分析 309
一、人道主义精神 310
二、忧患意识或批判精神 314
三、浓烈的道德意识 318
第四节 电视的文化分析 320
一、当下中国电视的文化生态 320
二、电视应追求真善美的统一 323
三、电视文化思考的个案分析 327
结语 影视美学的当代课题 333
第一节 全球化语境下的中国电影 335
一、中国电影要应对全球化的挑战 335
二、中国电影面对全球化的应对策略 337
第二节 影视的文化和美学使命 340
第三节 培养观众——中国电影的当务之急 342
一、观众群体构成导致中国电影的文化定位尴尬 342
二、电影观众的文化构成导致中国电影文化和美学品位不高 345
三、电影观念的落后制约中国电影的发展 347
主要参考文献 349
后记 355
修订版后记 357
说明 359