第一编 华语电影的历史景观 3
第一部香港电影及其相关问题再分析&赵益 3
一、关于第一部香港电影及其拍摄时间 4
二、关于《庄子试妻》主创人员的分析 19
三、对布拉斯基及其沪港电影活动的质疑与分析 27
结语 39
香港与台湾电影的互动及其影响（1949—1979）&凌彬丽 47
一、冷战背景下香港与台湾电影的政治互动 48
二、体制变迁下香港与台湾电影的产业互动 59
三、香港与台湾主要电影类型的嬗变及美学互动 71
四、1949—1979年港台两地电影互动的规律及其影响 81
华语电影悬疑类型研究&郎雪 85
一、华语电影悬疑类型的美学演进与受众分析 86
二、华语电影悬疑类型中的恐怖惊悚类 96
三、华语电影悬疑类型中的侦探推理类 104
四、悬疑动作复合类型：华语电影悬疑类型的新发展 113
第二编 启蒙意识向现代化的转型 125
香港左派电影族群的建构及制片策略&左树丽 125
一、“香港左派电影族群”概念的界定 126
二、香港左派电影族群的构建背景及南方公司的成立 128
三、与内地互动中香港左派电影族群的构建 133
四、香港左派电影公司制片方针的确立及影响 150
“长城”“凤凰”的美学特色与经营理念之比较（1950—1966）&丁璐 161
一、“长城”与“凤凰”的发展情况概述 162
二、两大公司的产业运作模式比较 167
三、左派语境下的美学差异 175
四、比较视野中“长城”与“凤凰”的意义及当下启示 185
新联影业公司类型化创作及启示&于歌子 195
一、“新联”的成立与定位 196
二、“新联”类型化创作路线探析 199
三、“新联”类型化创作文本研究 207
四、“新联”类型化的局限与启示 218
香港光艺制片公司的传承与创新&张雨蒙 231
一、“光艺”兴起的社会语境 232
二、光艺制片公司的发展脉络 238
三、“光艺”电影的美学传承、创新与影响 251
四、光艺制片公司的产业创新 260
香港国际电影懋业有限公司产业模式分析&郑睿 269
一、20世纪中期的国际政治、经济与香港电影 270
二、“电懋”及其现代化产业特征 277
三、“电懋”的海内外市场扩张 286
第三编 从本土化到“北上”融合 301
香港嘉禾影业公司类型电影研究&刘佳 301
一、“嘉禾”电影的类型特征概述 302
二、主体类型的固守与创新 307
三、复合类型的拓展与外延 325
结语 340
李小龙电影美学特色及其工业机制&类成云 343
一、香港武侠电影中动作流派的发展脉络 345
二、李小龙文本：美学层面的影响 350
三、卫星制：工业层面的影响 361
结语 380
院线制及类型美学的贡献与启示——香港新艺城影业公司研究&周焘 383
一、“新艺城”及其诞生语境 384
二、“新艺城”时代的院线制营销模式分析 388
三、院线制营销模式下的“新艺城”美学创新 393
四、“新艺城”院线制营销模式的影响与启示 406
香港电影“北上”策略选择&贾学妮 419
一、文化策略：国城之间的文化变奏 422
二、题材策略：从多样化到聚焦古装与现实 430
三、类型策略：从“化内地”到“内地化” 436
四、叙事策略：文学性与空间性 444
融合化与本土化的双路径美学坚守——香港寰亚电影公司影片研究&田博文 453
一、香港寰亚电影公司前期的影片创作（1994—2002） 454
二、寰亚电影公司“前CEPA”时期的文本创作嬗变（2003—2009） 465
三、“寰亚”在后融合时期的电影创作（2010—2016） 475
四、“寰亚”电影的美学经验及启示 482
后记 488