绪言 1
一、研究理路：豫剧现代戏在全国戏改中的特殊地位、功用 1
二、研究意义、方法：戏曲现代戏研究的全新视域、多元视野 5
三、研究文献、史料基础 7
第一章 河南省首届戏曲观摩演出大会与豫剧现代戏的道路探索 10
第一节 戏改黄金期承前启后的经验总结 10
一、大会背景 10
二、大会筹备 13
三、大会概况 14
第二节 关于挖掘、整理戏曲遗产的经验总结与理论思考 16
一、关于挖掘、整理传统戏曲遗产工作的总体性理论指导 20
二、经验总结与创新问题的思考 26
三、整理改编传统剧目的成绩——以豫剧为例 29
第三节 戏曲表现现代生活问题的思考与总结：围绕豫剧《刘胡兰》的争论 36
第四节 一体化体制的真正实现 51
第二章 创造新中国戏剧传统与豫剧现代戏风格探索的理论、实践 57
第一节 斯坦尼斯拉夫斯基体系“中国化”与豫剧现代戏演剧风格探索 58
一、杨兰春对“斯坦尼”演剧体系的接受 58
二、“下生活”——艺术创作的核心原则与方法 61
三、“革命生活论”基础上演员素质培养的理论与实践探索 67
第二节 延安音乐创作传统与豫剧现代戏民族化风格的形成 90
一、获取民间生活、民间艺术的滋养 91
二、“集体创作”原则 100
三、吸收传统戏曲精华、融汇民间音乐资源，创造现代戏新音乐 104
第三章 艺人的革命化——塑造戏曲现代戏队伍的探索之路 127
第一节 作为旧艺人“进步奇迹”的常香玉现象：以《“香玉剧社号”战斗机爱国捐献汇刊》为核心 128
一、《汇刊》编集的缘起及内容 128
二、作为政治读本的编辑策略 134
三、旧艺人改造、戏改的“常香玉模式” 135
第二节 革命文艺工作者的进一步改造 147
一、新中国成立初期对戏曲的错误认识 148
二、在传统艺术基础上的新创造 152
三、劳动锻炼与艺术的提升 158
附录《“香玉剧社号”战斗机爱国捐献汇刊》 163
参考资料 223
后记 232