绪论 1
第一章 左翼影评生成的历史背景和文化语境 17
第一节 世界电影史上的左翼电影思潮 17
一 苏联社会主义现实主义电影 19
二 日本“倾向电影”和“无产阶级电影同盟” 21
三 意大利新现实主义电影的“最初动力” 24
四 风靡全球的卓别林“流浪汉”影片 25
第二节 中国左翼电影文化运动本事记述 28
一 前奏：中国左翼文化（文学）运动的大背景 29
二 兴起：中国共产党领导下的左翼电影文化运动 30
三 高潮：从创作和批评两翼创获“中国电影年” 31
四 困境：左翼电影遭遇国民党的文化“围剿” 32
五 终结：抗战全面爆发与左翼电影运动结束 33
第三节 左翼电影文化运动生成的多重原因 34
一 民族危亡和社会危机制造的机遇 34
二 贯彻反帝反封建文化思想的需要 36
三 左翼电影人对党“召唤”的积极回应 38
第二章 左翼影评的理论资源和接受影响 42
第一节 马克思主义在中国的早期传播 42
一 传播语境：多种因素的合力促成 42
二 传播过程：从理论译介到与实践结合 44
三 传播路径：西欧、日本、苏联—中国 46
第二节 马克思主义文艺思想在中国的传播 48
一 经典文艺理论著述的译介与传播 50
二 社会主义现实主义的理论介绍和移植 53
三 左翼文艺思想在中国传播的意义 55
第三节 左翼电影理论的译介与传播 56
一 苏联“蒙太奇”学派的理论译介 56
二 岩崎昶等日本左翼电影理论的译介 62
第三章 左翼影评的运行模式与主体构成 72
第一节 党领导下左翼影评空间的广泛开拓 73
一 直接接受“电影小组”的领导 73
二 遵循“有片必评，争鸣互纠”的原则 75
三 利用电影期刊、大报副刊开拓影评阵地 77
第二节 左翼影评人各自为战与群体运作 81
一 左翼影评主体：“影评小组” 82
二 “左翼影评人”队伍构成 83
三 集体发声的“集束炸弹” 85
第三节 左翼影评主将的个人话语风格 86
一 夏衍：领导者、剧作家、影评人集于一身 87
二 郑伯奇：反对“电影八股”，呼唤“前进的影片” 93
三 王尘无：“威信最高的影评家” 97
第四章 左翼影评在“软”“硬”论战中争取话语权 104
第一节 “软”“硬”电影论战的特定文化语境 105
一 左翼思想与所谓文学“中立论”的论争 105
二 上海“新感觉派”的“纯文学梦”之影响 109
三 当局对“电影法规”强权推行的压力 112
第二节 “软性论者”的基本观点和论战态度 114
一 “给眼睛吃的冰淇凌”“给心灵坐的沙发椅” 115
二 “从形式和技术入手，内容在其次” 116
三 作为“软性论”前锋的《现代电影》杂志 118
第三节 左翼影评人对“软性论”的理论清算 120
一 批评“娱乐品”和“趣味主义” 120
二 批评“艺术至上”和“形式论” 122
三 批驳“偏重主义”和“红色素” 124
第四节 “软”“硬”论争的实质和潜在的理论价值 126
一 电影理论界对“软”“硬”论战的评价 126
二 左翼影评人旨在通过论战争取话语权 129
三 “软性论”对确立电影本体批评的潜在贡献 133
第五章 左翼影评的现实主义原则和方法 138
第一节 抵抗政治的吁求与阶级意识的确立 139
一 以阶级意识为武器推动中国电影向左转 140
二 主张电影必须坚持反映客观真实的原则 146
三 遵循社会学方法，创构左翼影评范式 153
第二节 民族国家想象与社群共同体整合 156
一 民族国家想象的影像话语表达 157
二 启蒙理性呼唤和导引“乌合之众” 160
第三节 “救亡图存”主题与苦难叙事的阐释 164
一 左翼电影是“底层人的电影” 165
二 形塑苦难中呐喊的“民众形象” 168
三 拆解旧式银幕女性，呼唤时代“新女性” 171
第六章 左翼影评的革命性和现代性特征 177
第一节 “革命”与左翼影评的革命性 178
一 坚持并实践电影观念的革命 180
二 运用电影话语参与社会革命 181
三 推动中国电影的革命转型 183
第二节 “现代性”与左翼影评的现代性 184
一 具有多副面孔的“现代性” 185
二 影像：现代性的“第六副面孔” 186
三 革命知识分子现代性的宏大叙事 189
第三节 “主体性”与批评主体的张扬 191
一 推崇电影“工具理性”的价值观念 191
二 自觉的电影意识和批评话语的选择 193
三 实践世界电影视阈中的“中国梦” 194
第四节 激进的革命思想与影像话语的错位 195
一 突出阶级意识，模糊人性意识 196
二 独尊社会学，排斥他种电影观 197
三 以集团声音淹没个体声音 198
结束语 左翼影评的历史局限性及对当下电影文化发展的启示 200
参考文献 212
后记 221