绪论 1
一、本书研究的对象 1
二、历史剧的真实与虚构 4
三、历史剧的创作方法与风格 6
四、经典的莎剧与先锋的莎剧 9
第一章 20世纪以降莎士比亚历史剧的演出 11
第一节 英国当代莎士比亚历史剧演出 12
一、英国当代著名剧团的问世与莎士比亚戏剧演出活动 12
二、英国剧团在世界各地的莎剧巡演活动 19
第二节 法国当代莎士比亚历史剧演出 20
第三节 德国当代莎士比亚历史剧演出 23
第四节 美国当代莎士比亚历史剧演出与研究 28
第五节 中国当代莎士比亚历史剧的改编和演出 32
第二章 20世纪以降莎士比亚历史剧的影视改编 41
第一节 银幕上的莎士比亚历史剧 41
一、默片时代的莎士比亚历史剧电影 42
二、20世纪中期莎士比亚历史剧电影的第一次高潮 43
三、20世纪末期莎士比亚历史剧电影改编 44
四、21世纪的莎士比亚历史剧影视作品 46
第二节 《亨利五世》的影视改编 49
一、奥利弗的《亨利五世》 52
二、威尔斯与“亨利五世” 58
三、布拉那的《亨利五世》 60
四、汤姆·希德勒斯顿的《亨利五世》 62
第三节 《理查三世》的影视改编 63
一、奥利弗的《理查三世》 67
二、朗克莱因的《理查三世》 69
三、帕西诺的《寻找理查》 70
四、康伯巴奇的《理查三世》 72
第四节 其他几部莎士比亚历史剧的影视改编 74
第五节 莎士比亚历史剧影视改编方法 80
一、莎士比亚历史剧的影视改编方法 82
二、莎士比亚戏剧电影风格 86
第三章 莎士比亚历史剧中的政治 91
一、国与王 91
二、秩序的破与立 97
三、政治与美德 102
四、历史潮流与自我意识 104
第四章 莎士比亚历史剧中人物形象新解 109
第一节 崛起的亨利五世 109
一、锋芒初见 109
二、大业未尽 111
三、国家代言人 112
第二节 行走世界的理查三世 120
一、王子与恶魔 123
二、远古与现代 124
三、心如毒蝎，何必貌丑 124
四、新发现与“新”形象 127
第三节 女性形象：历史剧中失语的群体 129
一、脆弱啊，你的名字叫女人 133
二、女性间的彼此伤害 137
三、天使与女巫 141
四、失语的群落 146
第五章 消费文化中的莎士比亚历史剧 151
第一节 消费文化与文化消费 151
一、消费文化与文化消费 151
二、消费文化权力 153
三、文化消费与身份认同 155
第二节 文化资本与莎士比亚戏剧经典的再构建 157
一、消费社会中的文化资本 157
二、消费文化中文学经典的生存与发展 159
三、作为文化资本的莎士比亚戏剧 161
第三节 消费文化视域中的莎士比亚历史剧 162
一、经典与大众 162
二、同质性与多元化 166
结语 168
附录 莎士比亚历史剧中的影视改编 171
参考文献 173
后记 179