第一章 金文名篇赏析 1
第一节 商周金文概述 1
第二节 殷商晚期金文名篇赏析 5
一、妇好鼎 5
二、司母辛鼎 7
三、戈北干觚 8
四、？作父乙簋 9
五、？卣 10
六、戍嗣子鼎 11
七、四祀？其卣 13
第三节 西周早期金文名篇赏析 16
一、利簋 16
二、天亡簋 18
三、我方鼎 22
四、臣？残簋 23
五、鸿叔簋 24
六、大盂鼎 26
七、作册睘卣 30
八、御正卫簋 33
第四节 西周中期金文名篇赏析 34
一、邢南伯簋 34
二、殷簋甲 35
三、卯簋盖 37
四、史墙盘 40
五、乖伯归夆簋 46
六、鲜簋 49
七、静簋 51
八、盠驹尊 53
九、益公钟 56
十、服方尊 58
第五节 西周晚期金文赏析 59
一、师嫠簋盖 59
二、师？簋 61
三、虢季子白盘 65
四、散氏盘 67
五、叔？簋 81
六、？攸比鼎 82
七、曾仲大父？簋 84
八、梁其鼎 85
九、毛公鼎 87
十、？钟 99
第六节 春秋战国金文名篇赏析 102
一、秦公及王姬鎛 103
二、蔡公子义工簠 106
三、王子午鼎 108
四、鲁伯愈父鬲 111
五、蔡侯？盘 112
六、吴王光鉴 115
第二章 金文点画之美 118
第一节 点与线的美妙结合 119
第二节 雄浑质朴 圆润自然 124
第三节 方圆兼备 刚柔相济 126
第四节 起伏微妙 变化万千 127
第五节 使转流畅 静中有动 129
第三章 金文结字之美 131
第一节 金文结字概述 131
第二节 表意字的结构之美 133
一、象形字的结字之美 133
二、象事字的结字之美 136
第三节 形声字的结构之美 140
第四节 金文结字的深邃变化 145
一、结字中的笔划增减 145
二、结字中的偏旁移位 147
三、结字中的合文 148
第五节 金文结字的严谨区别 151
第四章 金文章法之美 156
第一节 章法研究的核心 156
一、妇好鼎——罕见的纵横布局 157
二、司母辛鼎——巧妙的疏密反差 158
三、戈北干觚——匪夷所思的布局 159
四、益公钟——修葺中的精妙变化 160
五、？卣——耐看的统一之美 161
第二节 正攲参差之美 162
一、亚獏卣——金文的“草书”意境 163
二、天亡簋——星汉灿烂的意境 165
三、盠驹尊盖——雷电交加的震撼 166
四、盠驹尊——漫山遍野的放牧图 166
第三节 方圆映辉之美 168
一、亚獏卣盖——柔美寓于阳刚之范例 168
二、我方鼎——刚柔相济的典范 169
第四节 恬静的原野之美 170
一、鸿叔簋——起伏平缓的原野 171
二、御正卫簋——大小趋同的妙变 171
三、邢南伯簋——静静蜿蜓的山峦 172
四、鲜簋——纵横平衡的妙招 173
第五节 典雅的齐整之美 174
一、殷簋甲——齐整中的灵动之美 174
二、三篇经典——比较中的章法差异 175
三、卯簋盖——直线与弧线的交响乐 177
第五章 金文的用字方法 179
第一节 金文择字之要 180
第二节 上溯甲骨文 184
第三节 下问春秋战国文字 190
第四节 用好《说文解字》和《说文解字注》 203
第五节 辨认繁简字、古今字、异体字 212
一、辨认繁简字 212
二、辨认古今字 215
三、辨认异体字 218
第六节 选用假借字 224
第七节 偏旁分析法 230
第六章 金文的传承和创新 236
第一节 学习金文起于专精 236
第二节 专精必须走向博取 241
第三节 融合走向创作创新 243
第四节 书法的形式和内容 248
第五节 书法是“有意味的形式”吗？ 253
参考书目 256
后记 259