少数民族戏曲篇 3
元代艺术与元代戏曲 3
清代少数民族戏曲 59
藏戏、壮戏、壮师剧、侗戏发展历程 123
藏戏、壮剧等少数民族戏曲剧种不是地方戏——兼谈民族剧种混淆于地方戏现象 145
改革开放30年中的少数民族戏剧 149
张庚与少数民族戏曲——谈前海学派的新拓展 156
展现少数民族戏剧风采——第五届少数民族文艺会演戏剧巡礼 163
谈少数民族题材戏曲创作 167
论中国少数民族戏曲走向 184
论贵州近期少数民族题材戏剧创作 191
西双版纳访“赞哈”——关于“赞哈”的调查 202
《中国戏曲精品·少数民族戏曲卷》前言 208
满怀激情拥抱生活——读《白云鄂博》的思索 217
艰难跋涉 勇敢超越——管窥翁国生导演追求兼评《藏羚羊》 222
《疯娘》的创作与彝剧的发展 228
为传统戏的改编拓出一条新路——谈婺剧《昆仑女》的创作 233
《格桑花开的时候》，又一藏剧力作 236
《藏戏剧本集锦·序》——这里有“金色的黎明” 239
《爨碑残梦》漫笔——《罗远书剧作选》代序 250
《傣剧教程》序 255
胡可，为少数民族戏剧事业默默的奉献 258
以中华民族大情怀书写少数民族戏剧——谈常剑钧的少数民族戏剧创作 266
他为安多藏戏呕心沥血——记高鹏 274
汉族戏曲研究篇 279
把继承、借鉴、创新融为一体——23场豫剧进京演出的启示 279
从原点看梅兰芳的“移步不换形”说——梅兰芳精神及传播国际学术研讨会发言 283
带着泥土芬芳的南戏与《琵琶记》 292
中国戏曲走向世界 331
《中国戏曲经典·近现代卷》前言 380
与世迁移 变旧成新——从《小欺天》、《三踡寒桥》到《屠夫状元》看传统戏的整理改编 389
谈调腔《闹九江》 401
寻求审美愉悦与理性思考的统一——眉户剧《两个女人和一个男人》观后漫笔 410
悲剧的力量在于思考——大型新编历史京剧《飞虎将军》观后 419
大家，福寿恒昌的秘诀——记郭汉城先生二三小事 422
洋溢着性格的芳香——谈张继青《痴梦》《惊梦》《寻梦》的唱腔处理 427
梅开二度花更艳——评石小梅塑造的侯朝宗 435
人物塑造最出彩——评晋剧《于成龙》 441
痛苦着并快乐着——谈景雪变塑造的山村母亲 443
做有识者 自成家法——谈宋丽的表演 446
一抹嫣红 南天永驻——悼念红姐 452
真善美化天籁 一生倾情——来自观众对红线女大师的缅怀 457
戏曲电视剧创作探微 461
弘扬昆仑文化 468
后记 474