下册 381
第二部 京剧唱腔选粹 381
第五章 传统戏 381
第一节 老生唱腔 381
一、谭鑫培、余叔岩、杨宝森 381
二、言菊朋 385
三、马连良 389
第二节 旦角唱腔 392
一、梅兰芳 392
二、程砚秋 396
三、荀慧生 407
四、张君秋 412
第六章 新编戏 423
概述 423
第一节 20世纪50年代初期的新编戏 423
一、《白蛇传》 424
二、《柳荫记》 429
第二节 20世纪50年代中期到60年代初期的新编戏 432
一、《野猪林》 432
二、《赵氏孤儿》 436
三、《谢瑶环》 438
第七章 现代戏及1977年以后的剧目 442
概述 442
第一节 20世纪60年代初期、中期的剧目 443
一、《黛诺》 443
二、《六号门》 451
三、《雪花飘》 457
第二节 “样板戏” 460
一、《红灯记》 460
二、《沙家浜》 466
三、《奇袭白虎团》 474
四、《智取威虎山》 476
五、《海港》 491
六、《龙江颂》 495
七、《杜鹃山》 506
八、《平原作战》 523
九、《磐石湾》 530
十、《红云岗》 536
第三节 1977年以后的剧目 544
一、《蝶恋花》 545
二、《曹操与杨修》 554
三、《宰相刘罗锅》 562
四、《江姐》 564
五、《马蹄声碎》 567
第三部 基本写作技巧 573
第八章 腔词关系 573
概述 573
第一节 依字设腔 573
一、四声调值 574
二、字腔关系 579
第二节 腔词结构变化 588
一、扩展法 588
二、紧缩法 598
三、摆字移位法 603
第九章 行腔变化手法 616
概述 616
第一节 本行当内唱腔的重新组合 616
一、调换分句位置 616
二、腔系融合 618
第二节 不同行当唱腔的融合 621
一、生腔 621
二、旦腔 625
第三节 吸收新的音调 629
一、曲艺音调 629
二、其他剧种音调 630
三、民族音调 632
四、歌曲音调 632
第四节 特性音调与主调贯串手法 634
一、在乐曲中运用特性音调 635
二、在过门中运用特性音调 640
三、在唱腔中运用特性音调 645
四、主调贯串手法 649
第十章 调式、调性变化手法 651
概述 651
第一节 调式变化手法 651
一、宫调式的引入 651
二、腔系合用 655
第二节 调性变化手法 658
一、转调 658
二、离调（暂转调） 663
三、不同行当唱腔的衔接 668
附：唱腔过门的运用 671
一、传统唱腔过门 671
二、过门的运用与变化 673
三、过门的创新 677
谱例目录 688
参考文献 704
后记 706