理论之前 1
中国当代美术的今天处境 3
什么是“政治波普” 8
当代艺术：返回非艺术的知识事件 12
寻找的终结 25
不要把艺术家放到同一个秩序当中 29
目击者手记 33
余友涵：圆和偶像 35
李山：多变的和不变的 39
宋海冬：涌现在临界处 43
1991“车库91展”札记 48
倪海峰的“书写” 57
胡建平的装置 59
刘大鸿：玩世的写实 61
龚建庆：压抑下的激情 63
孙良：总结的或是预言的 65
孙良：悬浮的形象 69
何旸的噩梦 77
周长江：离开命名进入形式 80
孙良：与“它们”共舞 83
宋海冬：作为一种存在物的“痕迹” 86
胡建平：形象的历史、涌现场所及其纯度 93
汤国：栖居与行旅 95
徐累：帝国的虚影 98
每个人的理由——对“45°作为理由”的十种解释 101
龚建庆：同登彼岸 106
梁卫洲：户内的荒原 109
申凡的空间 112
薛松：灰烬与再生 115
杨剑平：工作室中的裸体 117
赵葆康：时间的祭坛 121
许江：局外的艺术家 124
健君和他的和平使者 126
健君的《美元圣殿》与绿色的幽默 129
丁乙：作为一种符号组织的“十示” 132
王澍：想象之城 136
理论之后 139
《资本论》的芬尼根化与守灵人杰姆逊 141
马克思，还是西绪弗斯？——评伊格尔顿《马克思为什么是对的》 153
作为自我反讽的批判与朗西埃的不满 170
解释世界还是改造世界——在苏州金鸡湖美术馆的讲座 182
备份 203
莫奈与他的时代及对20世纪的影响——在上海思南公馆的讲座 205
绝望的反抗——反汪晖论序 219
谁家的修辞，谁家的逻辑？——对汪晖《琉球：战争记忆、社会运动与历史解释》的语文批改 223
刘再复：“人文何处”惊诧论 232
后记 239