自序 1
戏曲艺术的转折与发展 1
附1：《戏曲艺术的转折与发展》质疑 14
戏曲现代化的思考 23
关于戏曲现状和前景的思考 27
戏曲应该是内容与形式统一和谐的艺术 38
充分认识戏曲的可变性 45
戏曲理论工作者的使命感 53
现代戏曲的崛起 58
论新时期的现代戏 79
方兴未艾的造剧思潮 89
认真研究戏曲的发展和变化 104
戏曲理论研究的新课题 110
戏曲的兴亡观 126
戏曲的宏观认识 132
关于“现代戏曲”的思考 145
论戏曲的控制 149
一场伟大的造剧运动的启示 164
戏曲文学的新时代 174
论戏曲审美系统 180
健全导演制度 繁荣戏曲艺术 200
戏曲面临着历史性的转折 205
论新时期的新编古代戏 214
变化与发展是戏曲的生命线 228
加速戏曲剧种的现代化进程 238
论新时期的现代戏 249
造剧思潮不可阻挡 262
从剧种的姓氏说起 266
戏剧发展需要新的艺术思维 270
论现代戏曲系统 284
现代戏曲文学主体性的复归 300
现代戏曲文学的视角与形式特征 307
现代戏等待突破 319
中国戏曲的走向与黄梅戏的历史地位 326
现代评剧的新姿 334
让曲剧的青春更美好 344
张庚的戏曲改革观 354
张庚戏剧理论初探 369
导演中心制是现代戏曲的重要标志 375
有关近代戏曲文学研究的几个问题 385
关于中国近代戏曲的分期与延续问题 398
中西演剧观比较 406
灵秀之气钟于心——任跟心演出观后 427
探索本身就是一种价值——川剧《潘金莲》观后 434
现代意识对少数民族题材的成功观照——评《契丹魂》 438
现代戏曲的杰作——论湘剧《山鬼》 445
从刘巧儿到吴秋香——评《风流寡妇》 452
余笑予导演艺术成就的评价 455
沈阳话剧团探索之路在实践和理论上的意义 463
中国音乐剧的新姿 470
中国话剧发展历史的新阶段 477
附2：他热切呼唤现代戏曲的降生——记著名戏曲理论家孟繁树 496
附3：他心中的戏剧世界——访我国第一位戏曲博士孟繁树 500