第一章 绪论 1
一、研究方法 2
二、研究对象 3
三、研究范围 6
第二章 古代（公元前3000年—公元4世纪） 8
第一节 吉他溯源之琉特属乐器 8
一、古代琉特属乐器 8
二、琉特属乐器的形制特点 12
三、民族琉特属乐器的种类 13
四、古代琉特属乐器与吉他的关系 17
第二节 吉他溯源之乌德琴 18
一、乌德琴的起源 18
二、乌德琴的形制特点 20
三、乌德琴的类型 21
四、乌德琴的弦组模式与定弦 22
五、乌德琴变体 23
六、乌德琴与吉他的关系 24
第三章 中世纪（公元5世纪—14世纪） 25
第一节 中世纪琉特琴与吉他 25
一、琉特琴的形成 25
二、琉特琴与西塔拉琴 27
第二节 中世纪西特琴与吉他 30
一、西特琴的起源 30
二、西特琴的形制特点 30
三、西特琴的定弦 31
四、西特琴的应用 33
第三节 中世纪吉他的雏形 34
一、吉腾琴 34
二、拉丁吉他 35
三、摩尔吉他 36
四、吉他与中世纪记谱 37
第四章 文艺复兴时期（公元15世纪—16世纪） 39
第一节 文艺复兴时期维乌埃拉琴与吉他 39
一、维乌埃拉琴的起源 40
二、维乌埃拉琴的种类 43
三、维乌埃拉琴的形制特点 46
四、维乌埃拉琴作曲家与作品 47
第二节 文艺复兴时期琉特琴与吉他 49
一、琉特琴的名称 51
二、琉特琴的形制特点 53
三、琉特琴的定弦 54
四、文艺复兴时期琉特琴的种类 55
五、文艺复兴时期琉特琴作曲家及作品 57
六、文艺复兴时期琉特琴与吉他的关系 61
第三节 文艺复兴时期吉腾琴与复弦吉他 65
一、文艺复兴时期的吉腾琴 65
二、文艺复兴时期的西腾琴 67
三、文艺复兴时期的吉腾琴与复弦吉他 68
四、文艺复兴时期的吉他大师 71
第四节 文艺复兴时期吉他的传播 73
一、音乐印刷术 73
二、文艺复兴时期的记谱法 75
三、吉他相关器乐体裁 78
四、大航海与吉他传播 80
第五章 巴洛克时期（公元17世纪—18世纪中叶） 81
第一节 巴洛克时期琉特琴与吉他 81
一、巴洛克时期琉特琴的演变 81
二、巴洛克时期琉特琴的定弦 82
三、巴洛克时期琉特琴音乐家与作品 82
四、巴洛克时期琉特琴变种乐器曼陀铃 85
五、巴洛克时期琉特琴对吉他的影响 90
第二节 巴洛克时期的西腾琴与葡萄牙吉他 91
一、巴洛克时期西腾琴的形制特点 91
二、巴洛克时期西腾琴的类型 91
三、巴洛克时期西腾琴与葡萄牙吉他 94
第三节 巴洛克时期的复弦吉他 96
一、五组弦吉他的起源 97
二、五组弦吉他的形制特点 97
三、五组弦吉他的类型 101
四、五组弦吉他作曲家与作品 104
第四节 巴洛克时期吉他记谱法 108
一、图式符号记谱法 108
二、字母符号谱 110
三、五线谱 112
第六章 古典主义时期（公元18世纪中叶—19世纪初） 114
第一节 古典吉他的兴起 114
一、古典吉他的形成 114
二、古典吉他制琴师 119
三、古典吉他的形制特点 120
四、古典吉他作曲家与作品 122
五、古典主义时期记谱法 127
第二节 古典主义象征——里拉吉他 128
一、里拉琴 128
二、里拉吉他 131
第七章 浪漫主义时期（19世纪初—20世纪初） 134
第一节 浪漫主义时期古典吉他的繁荣 134
一、浪漫主义时期古典吉他的沿革与类型 134
二、浪漫主义时期古典吉他制琴师与演奏家 139
三、浪漫主义时期古典吉他作曲家与作品 144
第二节 浪漫主义时期夏威夷吉他与尤克里里的兴起 152
一、夏威夷尤克里里 152
二、夏威夷膝上钢棒吉他 164
第二节 浪漫主义时期非标准吉他与地区变种 167
一、19世纪非标准吉他 167
二、19世纪混合型吉他 171
三、西班牙语地区吉他变体 174
第八章 现代与后现代（20世纪—） 188
第一节 20世纪古典吉他 188
一、20世纪古典吉他的种类与特点 189
二、20世纪古典吉他演奏的技术要点 193
三、20世纪古典吉他制琴师 197
四、20世纪古典吉他演奏家与作曲家 199
五、20世纪吉他记谱法 211
第二节 弗拉门戈吉他 212
一、弗拉门戈吉他的沿革 212
二、弗拉门戈吉他的形制特点 213
三、弗拉门戈吉他的技术特征 215
四、西班牙弗拉门戈吉他制琴师 217
五、弗拉门戈吉他作曲家与演奏家 217
第三节 钢弦原声吉他 222
一、民谣吉他 223
二、共鸣器吉他 234
三、爵士吉他 238
第四节 电吉他 247
一、电吉他的形制特点 247
二、电吉他根据弦制分类 250
三、电吉他手 260
四、特种电吉他 268
结语 273
附录一 吉他演奏家/作曲家/制琴师 277
附录二 吉他乐器与技术词汇 292
附录三 吉他网站导航 296
参考文献 299
后记 308
彩色插页 309