绪论 1
第一节 研究对象 2
一 诗歌中的声音界定 2
二 20世纪80年代以来的汉语新诗 7
第二节 研究综述 11
一 20世纪80年代以来汉语新诗声音的理论研究 12
二 20世纪80年代以来汉语新诗创作的声音研究 15
第三节 研究意义 16
第四节 研究思路 19
第一章 20世纪80年代以来汉语新诗的声音问题 25
第一节 创作实践转型 26
一 从集体的声音过渡到个人化的声音 26
二 从意象中心到声音中心的实验 31
三 声诗从“运动”走向“活动” 34
第二节 相关的理论探索 37
一 返归汉语新诗的节奏、韵律 38
二 返回到歌与口头声音 42
第二章 声音的表现形式 48
第一节 回环：往复的韵律美 49
一 圆形模式 50
二 回形模式 54
三 套语模式 59
第二节 跨行：空间的音乐美 67
一 流线体 68
二 柱形体 73
第三节 长短句：气韵的流动美 81
一 长句 82
二 短句 87
第四节 标点符号：独特的节奏美 101
一 省略号、破折号 102
二 分号、括号、感叹号 108
小结 112
第三章 声音的主题类型 115
第一节 反传统主题的抗声 115
一 回到语感：“拒绝难度” 116
二 非线性结构：突破传统思维 125
第二节 女性主题的音域 132
一 细音：爱欲书写 132
二 泛音：公共书写 141
第三节 互文性主题的借音 149
一 变调：“回答”先锋诗 150
二 混杂语体：复兴的传统形式 160
小结 166
第四章 声音的意象显现 168
第一节 同声相求的句式——以“太阳”意象为中心 169
一 主谓谓语句式：“太阳啊，你高唱” 170
二 连谓句式：“否则他不去追太阳” 174
三 兼语句式：“太阳，扶着我站起来” 177
第二节 升腾的语调——以“鸟”及其衍生意象为中心 182
一 高飞：“飞与不飞都同样占据着天空” 183
二 上升：“在天空疾速上升” 188
三 飞腾：“鸟儿坠落，天空还在飞行” 191
第三节 变奏的曲式——以“大海”意象为中心 197
一 见过与想象的变奏：“见过大海”，“想象过大海” 198
二 出走与返回的变奏：“返回一个界限，像无限” 203
三 静态与动态的变奏：“被裹”，“翻滚” 206
第四节 破碎无序的辞章——以“城”及其标志意象为中心 212
一 跳：“鬼只在跳台上栽跟斗” 213
二 摇：“似乎要摇出盼望的结论” 220
三 移动：“一侧”“到达另一侧” 224
小结 227
第五章 声音的传播方式 230
第一节 诵诗 231
一 诵本与诵读 231
二 方言诵诗 239
第二节 唱诗 249
一 歌词与诗 249
二 摇滚乐的变声 253
三 民谣的改编 256
小结 260
结语 264
附录一 个案研究 269
静伫、永在与浮升——杨牧诗歌中声音与意象的三种关系 269
一 引言 269
二 静伫：沉默的时间 273
三 永在：归去的回环 282
四 浮升：抽象的螺旋 290
五 结语 296
附录二 引用摇滚、民谣歌词 300
附录三 “诗是诗，歌是歌”：奚密访谈录 312
参考文献 321
后记 362