前言&何雁 1
平凡而伟大的欧丁剧团 1
欧丁周戏剧节简介 18
申请签证 31
灵性的苏醒——慢跑与歌唱训练体会 35
凯·布莱赫特的晨跑练习 39
凯的晨练——晨跑前的瑜伽练习纪实 44
萝贝塔·卡列莉的训练课 47
“学会学习”的启示——萝贝塔·卡列莉的训练体会 52
萝贝塔·卡列莉的演员训练课体会 56
塔格·拉尔森的演员训练课体会 62
塔格·拉尔森训练体会 65
童心的觉醒——塔格·拉尔森训练体会 70
让声与形，水乳交融——朱丽娅·瓦蕾声音训练体会 74
声音训练让演员插上飞翔的翅膀——欧丁剧团演员朱丽娅·瓦蕾工作方法 78
以物易物——浅谈欧丁“表演交易”传统 83
丹麦欧丁周戏剧节导演尤金尼奥·巴尔巴与参加者会谈 92
丹麦欧丁周戏剧节导演尤金尼奥·巴尔巴与参加者会谈 97
丹麦欧丁周戏剧节导演尤金尼奥·巴尔巴与参加者会谈 105
个体的自由阐述——欧丁传统概述 113
易本·娜格尔·拉斯姆森的“欧丁传统” 119
从岩·菲尔斯列夫表演工作坊透视欧丁演员的综合训练模式 123
记岩·菲尔斯列夫弦音与音乐的综合表演 129
“欧丁传统”——凯·布莱赫特主持的2013年欧丁剧团文化交流演出 132
余音绕梁、娓娓不绝——朱丽娅·瓦蕾欧丁传统文字记录 134
逃避死亡的方式——萝贝塔·卡列莉的欧丁传统 137
塔格·拉尔森的欧丁传统 140
仪式与交流——浅谈《河流的两岸》 148
秘艺之展露——工作展示概述 151
雪痕 157
《雪痕》观后感 163
《逝去的兄弟》简介 167
文本的别样重生——评《逝去的兄弟》 170
探索表演“程式化”之路——《文本、行动、关系》演员排练的奥秘 174
《给风的信笺》工作展示——音乐帮助塑造角色 180
戏剧和舞蹈间的清风低语 183
表演者的红舞鞋——评《戏剧和舞蹈间的清风低语》 187
“你是我心唯一所属的国家”——评《慢性人生》 191
《慢性人生》简介 194
流浪者的追问——《慢性人生》剧评 197
《朱迪斯》简介 201
《朱迪斯》——欧亚戏剧之体验 204
《以斯帖之书》简介 209
《以斯帖之书》观后感 216
素材的分割、重组与间离——《月亮下的大城市》简介 220
《月亮下的大城市》剧评 225
《霍尔斯特布罗城堡Ⅱ》简介 232
顾影自怜的骷髅圆舞曲——《霍尔斯特布罗城堡Ⅱ》剧评 235
《白如茉莉》——声音的运用 239
《白如茉莉》课堂纪实——声音的创造 242
《盐》故事梗概 245
《盐》——道具的灵活运用 258
《音乐女士的蝴蝶》和朱丽娅·瓦蕾 261
源于偶然的重生——《鲸鱼骨骸内》创作始末 271
如梦的宴会——《鲸鱼骨骸内》演出观感 275
为玛利亚·卡尼帕举行的仪式——《圣母颂》创作始末 281
死亡是生命旅程的延续——《圣母颂》剧评 286
《小小》创作过程——向埃克致敬 294
过去的那些沉默——《小小》戏剧的创作 300
《小小》——从坎坷中获得新生 302
生命中的黑红白——观《小小》 306
他们的灵魂戴着花冠——《小小》剧评 308
欧丁剧团演出剧目《进步颂》 311
我的舞台孩子——埃尔斯·玛丽·劳克维克的艺术人生 314
观众的消融，剧场的隐退——《追忆》 322
附录：欧丁剧团/北欧戏剧实验室官方中文表达一览表 324