前言 1
绪论 1
第一章 电影和戏剧以及电影中的戏剧性 1
一、世界电影史上电影和戏剧的关系及其讨论 2
二、中国电影史上电影和戏剧的关系及其讨论 15
三、非戏剧化讨论 22
四、谢晋电影创作：戏剧性电影成功的典范 40
第二章 蒙太奇再认识 49
一、作为剪接技法的蒙太奇——历代中国电影理论家对蒙太奇的理解和讨论 51
二、发掘蒙太奇的内涵，促进电影语言的现代化 58
三、在长镜头和纪实性的威胁下讨论蒙太奇——蒙太奇由非戏剧化的工具变成戏剧化的电影语言 62
四、保卫蒙太奇 70
五、例证：蒙太奇和吴天明的激情电影 82
第三章 长镜头和电影的纪实风格再认识 89
一、追求真实，第三代电影艺术家的新探索 90
二、第四代导演的纪实电影和对长镜头的运用 95
三、国内对长镜头实践的评价 104
四、巴赞再认识 116
五、张暖忻和宁瀛对纪实风格和长镜头的探索与实践 131
第四章 电影化的想像——电影和文学的关系 143
一、文学影响电影：狄更斯、格里菲斯和爱森斯坦 145
二、电影影响作家：乔伊斯、吴尔芙、福克纳和电影 151
三、互为彼此的电影和小说：意大利新现实主义电影和小说，法国新浪潮电影和法国新小说，伯格曼的电影和剧作 157
四、中国电影史上电影和文学的关系 171
五、有境界的电影：《乡音》和《野山》 183
结语 205
参考文献和书目 207
后记 212