博洽通雅 学人风度（代序）——叶长海先生的治学历程&刘庆 1
剧论综说 3
中国古代戏剧学绪说 3
中国戏剧起源论 16
一、历代文人的猜想 16
二、晚近的智者之言 18
三、神秘的《楚辞》 21
四、傩戏：戏剧的活化石 25
“戏曲”考 28
读曲与二度创作 38
中国戏曲史的开山之作——读王国维的《宋元戏曲史》 53
专题探索 71
曲牌腔源流琐谈 71
一、海盐腔遗音应在 71
二、“海盐”“昆山”是地方流派 73
三、对昆山腔起源问题的新认识 74
四、基本曲调和宋词音乐的关系 76
五、几点结论 78
案头之曲与场上之曲 79
一、文采派与本色派 79
二、汤显祖的“本色” 84
三、诗文与戏曲 86
四、文学本与演出本 88
五、演出对文本的展现 92
明清戏曲演艺论 96
一、技术论 97
二、美学论 101
三、鉴赏论 107
四、结语 110
明清戏曲与女性角色 113
一、戏曲中的女性角色和妇女问题 113
二、女作家的戏曲创作 119
三、女性笔下的女性角色 125
四、结语 133
明清册封使记录的琉球演剧 136
名家曲学 161
从《临川四梦》看汤显祖的人生观 161
一、为官之道 161
二、忆女之痛 164
三、人生如梦 167
四、救世之主 172
“理无情有”说汤翁 175
一、汤显祖笔下的“情” 175
二、渴望意志自由 181
三、儒与禅的精神 186
四、“理无情有”说汤翁 189
汤显祖与海盐腔——兼与高宇、詹慕陶二同志商榷 195
仙令琐语——读《玉茗堂尺牍》札记 204
沈璟曲学辩争录 227
一、沈璟“格律”简说 227
二、沈璟“本色”新探 231
三、“是古非今”析义 234
四、“有关风化”异议 237
五、“沈汤之争”考辩 240
六、“树帜而角”质疑 246
王骥德与《曲律》 251
一、生平与著作 251
二、《曲律》的主要成就 255
三、余论 264
剧作赏析 267
关汉卿剧作评价检讨 267
一、元人印象及“关庾”说 267
二、“元曲四大家”及其他 268
三、贬关二说 274
四、近人多见而少解 277
五、热潮中之误点 281
六、结语 283
《四声猿》《歌代啸》的喜剧艺术 286
一、概说 286
二、无奇不有 287
三、喜剧的力度 290
四、民间性和通俗性 295
五、深远的影响 299
《博笑记》与沈璟的戏曲创作 302
一、别具一格的《博笑记》 302
二、场上之剧曲 304
三、沈璟的戏曲创作 309
《桃花扇》赏析 316
《长生殿》臆说 332
《长生殿》选析 337
一、《惊变》赏析 337
二、《埋玉》赏析 339
三、《弹词》赏析 341
四、《重圆》赏析 343
《风流院》《临川梦》与《临川四梦》 346
序跋杂说 363
“汤学”刍议 363
“中华戏剧史论丛书”总序 368
乐失求之戎——《戏剧的发生与本质》序 372
《词源解笺》跋 376
《清宫戏画》弁言 383
《明清戏曲家考略全编》序 386
昆曲人才培养今昔谈 392
一、昆曲人才培养问题 392
二、古代家班的教演 393
三、从科班到专门学校 398
四、上海戏曲学校的昆剧演员班 402
五、曲社及其他 405
六、结语 408