第一章 宫廷戏曲文化与发展 1
一、清初之宫廷戏剧 1
二、以忠孝思想融入戏曲 5
三、宫廷戏曲文化的繁荣 12
（一）剧本创作与改编 15
（二）庞大的演出机构 17
（三）御制曲与看客 18
（四）空前规模的演戏场面 19
（五）域外的眼神与惊叹 20
（六）从查饬曲本看朝廷对民间戏曲控制 22
四、宫廷戏剧的衰落与危机 24
（一）衰落中歌场兴浓 25
（二）从花、雅并存看“侉戏” 28
（三）外紧内松的戏曲政策 32
第二章 南府与南府景山 37
一、南府的形成 38
二、内府演戏机构的编制 43
（一）南府 45
（二）中和乐 47
（三）十番学 48
（四）钱粮处 50
（五）档案房 52
（六）大差处 52
三、南府景山 54
（一）景山机构之设 54
（二）景山规制 55
四、南府、景山的管理机构 57
第三章 南府与昇平署 59
一、道光朝缩南府合并景山 60
二、昇平署的建立与南府之裁撤 72
三、昇平署之承差 80
第四章 精忠庙与苏州织造 85
一、精忠庙与伶人社团 86
（一）精忠庙 86
（二）梨园公会 94
二、精忠庙事务衙门 98
（一）传差办事 100
（二）报庙发照 103
三、苏州织造衙门 108
（一）苏州织造 109
（二）从碑记看苏州昆班 114
第五章 外学伶人与内学太监 121
一、退而又返的外学 122
二、内廷供奉 129
三、天威与优渥无定 132
四、赏银与艺人卑微的地位 134
五、宫廷内侍伶人 142
（一）内侍演戏 144
（二）等级赏赐与板子 146
（三）惩罚外逃太监档案 151
六、“普天同庆”班的产生 152
第六章 万寿庆典与九九大庆 157
一、从庆寿到万寿庆典 158
二、万寿庆典之筵宴之礼 161
三、与民同乐之万寿庆典 168
四、盛世之万寿承应 185
（一）崇庆太后之圣寿庆典 186
（二）乾隆帝八旬万寿庆典 196
（三）中西合璧之庆典图卷 202
第七章 大戏台与宫廷大戏 205
一、宫廷大戏 206
二、大戏台 212
三、连台本戏 215
四、大戏之机关砌末 218
五、台衣、帐幔的运用 220
第八章 法宫雅奏与月令承应 223
一、法宫雅奏 223
二、月令承应 227
三、朔望承应 243
第九章 近代宫廷演戏 247
一、咸丰帝的声色之欲 248
二、慈禧太后与宫廷戏 250
三、王公大臣赏看戏 262
四、戊戌变法与《昭代箫韶》 266
五、慈禧太后与光绪的戏剧情结 272
第十章 宫廷戏曲声腔的流变 277
一、乱弹剧目的凸显 279
二、民间戏班承差演出 288
三、王府的戏曲活动 295
四、戏曲活动对孔府的影响 299
五、戏曲艺术的规范与提高 302
（一）御制剧本的规范 303
（二）艺术形式的雅化 303
（三）演出条件的优越 305
第十一章 清内府戏台与舞美 307
一、内廷演戏之所 308
二、内府戏箱 312
（一）内府戏衣 313
（二）服饰与装扮 320
（三）制作精良的砌末 322
三、内廷戏之灯彩 324
第十二章 宫廷演戏曲与戏画 329
一、清内府如意馆 331
二、民间画师与宫廷戏画 332
三、清早期脸谱的画像 334
四、内府戏画《性理精义》 336
五、《昇平署扮相谱》 337
（一）《昇平署扮相谱》的产生 338
（二）《昇平署扮相谱》行踪 340
（三）《昇平署扮相谱》剧目探微 341
结束语 345
后记 348