诗论 3
抗战版序 3
增订版序 5
第一章 诗的起源 7
一 历史与考古学的证据不尽可凭 7
二 心理学的解释：“表现”情感与“再现”印象 11
三 诗歌与音乐、舞蹈同源 13
四 诗歌所保留的诗、乐、舞同源的痕迹 16
五 原始诗歌的作者 18
第二章 诗与谐隐 26
一 诗与谐 26
二 诗与隐 34
三 诗与纯粹的文字游戏 44
第三章 诗的境界——情趣与意象 49
一 诗与直觉 51
二 意象与情趣的契合 53
三 关于诗的境界的几种分别 56
四 诗的主观与客观 62
五 情趣与意象契合的分量 65
第四章 论表现——情感思想与语言文字的关系 73
一 “表现”一词意义的暧昧 73
二 情感思想和语言的联贯性 76
三 我们的表现说和克罗齐表现说的差别 80
四 普通的误解起于文字 83
五 “诗意”、“寻思”与修改 86
六 古文与白话 88
第五章 诗与散文 91
一 音律与风格上的差异 91
二 实质上的差异 94
三 否认诗与散文的分别 96
四 诗为有音律的纯文学 98
五 形式沿袭传统与情思语言一致说不冲突 104
六 诗的音律本身的价值 105
第六章 诗与乐——节奏 108
一 节奏的性质 110
二 节奏的谐与拗 112
三 节奏与情绪的关系 114
四 语言的节奏与音乐的节奏 117
五 诗的歌诵问题 119
第七章 诗与画——评莱辛的诗画异质说 123
一 诗画同质说与诗乐同质说 123
二 莱辛的诗画异质说 125
三 画如何叙述，诗如何描写 128
四 莱辛学说的批评 132
第八章 中国诗的节奏与声韵的分析（上）：论声 139
一 声的分析 139
二 音的各种分别与诗的节奏 141
三 中国的四声是什么 145
四 四声与中国诗的节奏 150
五 四声与调质 152
第九章 中国诗的节奏与声韵的分析（中）：论顿 158
一 顿的区分 158
二 顿与英诗“步”、法诗“顿”的比较 162
三 顿与句法 164
四 白话诗的顿 167
第十章 中国诗的节奏与声韵的分析（下）：论韵 169
一 韵的性质与起源 169
二 无韵诗及废韵的运动 171
三 韵在中文诗里何以特别重要 172
四 韵与诗句构造 175
五 旧诗用韵法的毛病 176
第十一章 中国诗何以走上“律”的路（上）：赋对于诗的影响 179
一 自然进化的轨迹 179
二 律诗的特色在音义对仗 183
三 赋对于诗的三点影响 190
四 律诗的排偶对散文发展的影响 195
第十二章 中国诗何以走上“律”的路（下）：声律的研究何以特盛于齐梁以后？ 197
一 律诗的音韵受到梵音反切的影响 197
二 齐梁时代诗求在文词本身见出音乐 200
第十三章 陶渊明 207
一 他的身世、交游、阅读和思想 207
二 他的情感生活 213
三 他的人格与风格 218
附录 给一位写新诗的青年朋友 225
谈文学 237
序 237
文学与人生 239
资禀与修养 246
文学的趣味 253
文学上的低级趣味（上）：关于作品内容 260
文学上的低级趣味（下）：关于作者态度 268
写作练习 276
作文与运思 283
选择与安排 289
咬文嚼字 296
散文的声音节奏 301
文学与语文（上）：内容、形式与表现 308
文学与语文（中）：体裁与风格 316
文学与语文（下）：文言、白话与欧化 323
作者与读者 334
具体与抽象 344
情与辞 351
想象与写实 357
精进的程序 363
克罗齐哲学述评 371
序 371
第一章 新唯心主义的渊源 373
第二章 克罗齐的破与立 384
第三章 美学 398
第四章 逻辑学 410
第五章 实用活动的哲学 419
第六章 历史学 429
第七章 克罗齐哲学的批评 443
一 生展问题 445
二 物质问题 446
三 直觉即表现问题 448
四 艺术传达问题 452
五 艺术价值问题 454
六 科学概念的真实性问题 456
七 痛快感陪伴其他心灵活动问题 459
八 行动的原动力问题 461
九 意志自由与善恶问题 463
十 历史的单线进展与复线进展问题 465
其他著述 473
无言之美 473
谈趣味 484
谈读诗与趣味的培养 488
我对于《文学杂志》的希望 494
谈美感教育 503
诗的实质与形式 513
诗的难与易 541
看戏与演戏——两种人生理想 550