绪论 1
一、音乐能否表现非听觉性对象 2
二、音乐与其表现对象间的对应关系 3
三、以钢琴作品为主例的原因 4
第一章 音乐时间基底要素表现形态的审美心理研究 6
第一节 音乐疏密表现形态的审美心理研究 7
一、疏松音值形态的审美心理 7
二、密集时间形态的审美心理 9
三、疏密结合时间形态的审美心理 10
第二节 速度表现形态的审美心理研究 16
一、慢速表现形态的审美心理 16
二、快速音乐表现形态的审美心理 17
三、中速音乐表现形态的审美心理 18
四、速度与人精神、行为的同型同构关系 18
第三节 音值组合和统一形态的审美心理研究 19
一、音值横向组合样式的审美心理 20
二、音值纵向复合形态的审美心理 33
三、节奏统一作用的审美心理体验 41
第四节 音乐律动表现形态的审美心理研究 44
一、二倍分律动形态的审美心理 45
二、三倍分律动形态的审美心理 46
三、混合律动形态的审美心理 47
四、均分非节拍律动形态的审美心理 48
五、非均分自由律动形态的审美心理 49
第五节 音乐结构表现形态的审美心理 50
一、音乐基本构造形态上的审美心理 50
二、音乐曲式结构形态上的审美心理 53
三、以单一要素为主要结构力的曲式形态 56
第二章 音乐空间基底要素表现形态的审美心理研究 60
第一节 音高音区表现形态的审美心理研究 61
一、音高音区的知觉通感实验及其心理反应 61
二、钢琴音区在听觉上的审美心理 63
第二节 音律表现形态的审美心理研究 65
一、五度律音程的审美心理 66
二、纯律音程的审美心理 66
三、十二平均律音程的审美心理 67
四、不同律制运用的审美心理 68
五、个性化音律的审美心理 69
六、音律规范性和自由性的审美心理 71
第三节 “音成分”表现形态的审美心理研究 72
一、“音成分”物理量的测定 72
二、西方乐音“音成分”表现形态的审美心理 73
三、中国乐音“音成分”表现形态的审美心理 74
四、单音“听辨域”扩大的审美心理 76
第四节 旋律表现形态的审美心理研究 79
一、上行旋律线表现形态的审美心理 79
二、下行旋律线表现形态的审美心理 80
三、平行旋律线表现形态的审美心理 81
四、级进旋律线表现形态的审美心理 82
五、跳进旋律线表现形态的审美心理 84
六、旋律线布局的审美心理 86
第五节 音阶表现形态的审美心理研究 87
一、自然大小调音阶的审美心理 87
二、不含半音五声音阶的审美心理 88
三、含半音五声音阶的审美心理 90
四、吉卜赛音阶的审美心理 91
五、人工音阶的审美心理 92
第六节 调式调性旋法表现形态的审美心理研究 94
一、调式组织上的审美心理 94
二、调性特质上的审美心理 104
三、旋法样态上的审美心理 106
第七节 和声表现形态的审美心理研究 110
一、和声协和度的审美心理 110
二、和弦连接的审美心理 111
三、和弦音密度和排列法的审美心理 113
四、中西不同的和声美感 113
五、和声审美心理的发展 114
第三章 音乐织体表现形态的审美心理研究 116
第一节 曲调织体表现形态的审美心理研究 117
一、单线条曲调织体的审美心理 118
二、多线变形曲调织体的审美心理 119
三、过渡性功能的曲调织体 122
四、中国传统民乐中的曲调织体 122
第二节 主调织体表现形态的审美心理研究 123
一、旋律层次上的审美心理 123
二、和声层次上审美心理 124
三、低音层次上的审美心理 126
第三节 复调织体表现形态的审美心理研究 127
一、简单型复调织体 128
二、固定低音复调织体的审美心理 130
三、模仿复调织体的审美心理 131
四、对比复调织体的审美心理 132
第三节 综合性织体表现形态的审美心理研究 133
一、综合性织体表现形态的审美心理 134
二、综合性织体在中国音乐中的运用 134
第四章 力度基底要素表现形态的审美心理研究 137
第一节 力度等级表现形态的审美心理研究 138
一、音乐力度的主观心理感觉量 139
二、音乐力度的知觉通感效应 141
三、音乐渐变力度的审美心理 142
四、力度对音响内聚力的影响 145
第二节 不同起音状态的审美心理研究 146
一、硬、软起音的知觉通感效应 147
二、短大起音状态的审美心理 147
三、长小起音状态的审美心理 148
第三节 不同重音状态的审美心理研究 150
一、不同重音布局的审美心理 150
二、重音位置异同的审美心理 157
第四节 复调声部力度的审美心理研究 159
一、横向力度对比和音色变化的复调力度 159
二、主、辅声部的复调力度 159
三、有选择突出的复调力度 160
四、模仿复调的声部力度 161
第五节 和声力度的审美心理研究 161
一、和声力度的审美心理构成 162
二、和声力度与音响力度的同步处理 163
三、和声力度与音响力度的异步处理 166
第六节 阶梯式力度的审美心理研究 167
一、旋律进行上的阶梯式力度 167
二、音型模进上的阶梯式力度 169
三、和声布局上的阶梯式力度 171
四、赋格声部进行上的阶梯式力度 172
五、综合性阶梯式力度结构 173
第七节 力度结构的审美心理研究 175
一、音乐的力度结构概念 176
二、莫扎特《D大调第七交响曲》第四乐章的力度结构 176
三、瓦格纳《特里斯坦与伊索尔德》前奏曲的力度结构 178
四、梅西安《力度与时值的模式》的力度结构 181
五、卡特《木管四重奏》练习曲NO.7的力度结构 185
第五章 音色基底要素表现形态的审美心理研究 190
第一节 音色表现形态的物理和心理研究 191
一、物理音色的表现形态研究 192
二、心理音色的表现形态研究 194
第二节 乐器音色表现形态的审美心理研究 196
一、民族乐器音色表现形态的审美心理 197
二、西方乐器音色表现形态的审美心理 201
三、常见乐器音色组合方式的审美心理 207
四、钢琴音色表现形态的审美心理 210
第三节 歌唱音色表现形态的审美心理研究 216
一、自然歌唱发声的物理音色 218
二、科学化歌唱的心理音色 220
三、民族化、个性化的歌唱心理音色 224
四、京剧演唱音色与歌手共振峰 227
第四节 音色旋律表现形态的审美心理研究 229
一、音色旋律的构成材料 230
二、音色旋律的主题与结构 233
第五节 音色结构表现形态的审美心理研究 236
一、音色结构的思维形态 236
二、音色结构的转换形态 237
三、音色结构的功能形态 238
第六节 音色织体表现形态的审美心理研究 238
一、新音色的创造与“原色”扩展 239
二、音色织体中相关要素的特征 242
三、音色织体的性质和音色组合方式 243
四、音色织体的横向展衍 246
五、音色织体的横向布局 247
六、音色织体的整体布局 251
第六章 钢琴演奏审美心理研究 254
第一节 钢琴演奏时间形态的审美心理研究 254
一、触键时间形态上的审美心理 257
二、力度时间关系上的审美心理 259
三、踏板时间形态上的审美心理 260
四、钢琴演奏风格上的审美心理历程 261
第二节 钢琴教学中的演奏审美心理研究 262
一、钢琴教学内容上的演奏审美心理 262
二、钢琴教学中“艺上技下”的审美心理 263
三、钢琴教学中的审美心理平衡 264
第三节 钢琴即兴伴奏的审美心理研究 266
一、即兴伴奏准备行为的审美心理 266
二、即兴伴奏运动思维的审美心理 268
三、即兴技能蕴积的审美心理研究 268
四、三觉合一的即兴审美心理研究 270
五、联想和想象力的审美心理培养 273
六、即兴伴奏知技综合的审美心理 274
第七章 结论——音乐表现力的审美心理 277
第一节 知觉通感是研究音乐基底要素形态的关键 279
一、知觉通感是研究音乐共性的条件 279
二、知觉通感是研究音乐表现力的关键 280
三、音乐联想是知觉通感效应的发展 280
第二节 音乐基底要素综合作用下的审美心理 281
一、单纯基底要素的主导作用 281
二、音乐基底要素在二度创作中的作用 282
三、综合感觉下的音乐审美心理体验 282
第三节 音乐理解可塑性的审美心理 283
一、音乐与其表现对象不等的对应关系 283
二、音乐理解因人、因时、因注意力而变 284
三、音乐体验与表现对象感性特征吻合的可塑性 284
四、音乐中非音乐因素有助于音乐理解 285
第四节 音乐理解共同性审美心理 286
第五节 音乐内容与形式的审美心理 287
一、音乐美学中内容与形式 287
二、音乐作品的精神内含就是音乐内容 288
第六节 音乐意义和价值功能的审美心理 289
一、音乐意义的审美心理 289
二、音乐价值功能的审美心理 289
三、音乐欣赏活动中的审美心理 291
第七节 音乐形式与结构原则的审美心理 293
一、音乐审美在表现对象制约下是“他律”的 293
二、音乐基底要素形态规律是“自律”的 294
三、音乐审美既是自律的，也是他律的 294
参考文献 296