引言 1
一 选题的原因及其研究目的 1
二 对欧盟文化政策研究现状的分析 9
三 与论题有关的几个概念的定义 11
四 研究的角度及其基本方法 19
五 基本结论及其结构安排 28
第一章 欧盟文化政策研究中的一般性理论问题 32
第一节 对现有文化理论研究的分析与评价 32
一 文化概念的缘起与文化理论的早期发展 33
二 马克思主义者与新马克思主义者的文化观 39
三 大众文化与后现代文化理论 43
四 “大欧洲文化”：多样性与同一性的地区融合 49
第二节 “大欧洲文化”与新的欧洲文化概念 52
一 “大欧洲文化”概念的理论基础 52
二 “大欧洲文化”理念的历史发展 56
三 新时期的“大欧洲文化”概念 60
第二章 欧盟文化政策的产生及其主要内容 66
第一节 欧盟文化政策的产生背景 66
第二节 欧盟文化政策的基本目标 69
第三节 欧盟文化政策的主要内容 73
一 欧盟的视听文化产业政策 74
二 欧盟的语言与文化政策 77
三 欧盟的主要文化合作活动 80
第四节 欧盟文化政策的现实意义 83
第三章 欧盟文化政策的历史发展与实际行动 88
第一节 欧盟文化政策的缘起：从第二次世界大战后到20世纪70年代末 88
一 欧洲煤钢共同体 88
二 《罗马条约》：文化物品概念的首次提及 90
三 保护欧洲文化的理念的出现 93
四 构建一种欧洲认同 95
五 第一份欧共体文化公报 97
第二节 欧盟文化政策的发展阶段：20世纪80年代 99
一 欧洲整合的停滞时期 99
二 欧共体的文化扩大 100
三 “欧洲文化之都”活动及其他文化决议 104
四 欧洲整合的新起点：《欧洲单一法令》的签署 105
五 更多的文化行动决议 108
第三节 从《欧盟条约》到“文化2000”行动计划 110
一 欧洲共同体的法律地位危机 110
二 《欧盟条约》：欧盟文化政策的法律基础 113
三 《欧盟条约》签订后的欧盟地区文化行动及其政策 120
四 《阿姆斯特丹条约》中对文化条款的修正 123
五 欧盟的“文化2000”行动计划 126
第四章 欧盟的视听文化产业政策：政治管制派与市场自由派的论争 131
第一节 政治管制派与市场自由派在视听领域的论争 134
第二节 欧盟的视听文化产业政策构成 137
一 《哈恩报告》 139
二 《欧共体电视无疆界指令》 142
三 《欧共体卫星电视传输标准指令》 143
四 《数字化时代欧共体视听政策的指导原则与行动纲领》 146
第三节 欧盟的视听产业与文化的多样性 148
一 文化多样性的统一 148
二 欧盟的视听产业与文化多样性的关系 150
三 欧盟的媒体计划及其具体行动 152
四 欧盟地区视听产业的竞争与单一市场 156
五 欧盟地区内政府间的视听产业举措与合作活动 159
第四节 欧盟地区视听文化政策的发展与展望 162
第五章 德国的视听文化产业政策：文化自治与全球管理 170
第一节 德国的电视制度框架与电视产业政策 172
第二节 德国的广播电视体制：公共广播电视与私营广播电视并存 177
一 公共广播电视体系 180
二 私营广播电视体系 185
第三节 德国电视节目频道与数字化革命 189
一 电视频道的类别 189
二 德国电视频道的分配 190
三 数字化技术背景下的德国电视市场革命与技术融合 195
第四节 德国的电视节目构成与制作 199
一 德国电视节目的基本构成 199
二 德国电视节目内容的制作 201
第五节 德国电视市场的特殊竞争法 206
第六节 德国的电影市场结构与政府干预 208
一 德国政府对国内电影制作的支持 209
二 德国的电影市场结构 214
第六章 欧洲认同的形成：文化多样性与同一性的地区统一 218
第一节 欧洲认同建立的理论前提：合作性的多元文化主义 219
第二节 欧洲认同是欧盟地区文化多样性趋向统一的关键 224
一 欧洲认同是多样性欧洲民族认同的统一 224
二 欧洲认同是一种建构“他者”并与之相区别开来的过程 227
三 欧洲认同是“大欧洲”观念与民族意识之间矛盾而又互动关系的统一 231
第三节 欧洲民族认同的多样性形态及其包含的内容 233
一 欧洲民族认同的多样性 235
二 多样性民族情感的逐步统一与欧洲认同感的产生 237
第四节 欧洲的新认同政治与欧洲认同的逐步形成 240
一 何谓欧洲的新认同政治 241
二 欧洲认同的逐步形成 246
结束语 267
参考文献 270
鸣谢 287