第一章 陕西、内蒙古、洛阳地区瓦当的艺术特点 1
一、陕西地区瓦当的艺术特点 1
二、内蒙古地区瓦当的艺术特点 2
三、洛阳地区瓦当的艺术特点 4
第二章 现存羽人瓦当的年代及艺术风格 6
第一节 融合再生：草原丝绸之路上的羽人瓦当艺术风格溯源 8
一、年代 9
二、艺术渊源 11
三、中外比较 12
第二节 九瓦筑脊：羽人瓦当的类型、断代与艺术风格 13
一、1号瓦当是收藏在秦砖汉瓦博物馆的羽人瓦当 16
二、2号瓦当是安徽淮北市柳孜运河遗址出土的一件“羽人”瓦当 21
三、3号瓦当是出土于青海省民和县的一件羽人瓦当 31
四、4号瓦当是古陶文明博物馆收藏的一件羽人瓦当 32
五、5号瓦当是收藏在秦砖汉瓦博物馆的一件瓦当 42
六、6号羽人瓦当是收藏在古陶文明博物馆的一件瓦当 52
七、7号羽人瓦当是收藏在甘肃省博物馆的一件瓦当 66
八、8号瓦当是统一新罗时期的一件瓦当 70
九、9号瓦当是收藏在甘肃省博物馆的一件瓦当 77
第三章 羽人瓦当的相关图像识读 82
第一节 观风鸟·扁鹊·迦陵频伽——观风鸟视觉图像的前世今生 82
一、观风鸟与扁鹊 86
二、观风鸟与迦陵频伽 88
第二节 中外有翼人试析 89
一、中国有翼人形象的生成与演变 89
二、外国有翼人形象的种类和职能 99
第三节 阿弗洛狄忒与羽人 113
第四节 妙相如仪：迦陵频伽纹瓦当的宋韵 125
第五节 乐舞图的仪式符号：敦煌壁画中迦陵频伽伎乐形象的衍生 135
第六节 迦陵频伽与其他类鸟 150
一、迦陵频伽与共命鸟之间的误读 150
二、迦陵频伽与金翅鸟之间的误识 151
三、关于凤的种类 154
四、与凤鸟有关的艺术品 158
五、迦陵频伽与飞天 161
第七节 陕西地区的迦陵频伽图像及引申问题 162
一、唐代金银器在丝绸之路中的传播意义 164
二、迦陵频伽纹瓦当的寓意与隐喻 165
第八节 西域的装饰盘、北魏莲花化生瓦当与迦陵频伽纹瓦当 168
一、从北魏莲花化生瓦当到迦陵频伽纹瓦当 168
二、当本土瓦当遇见西域的装饰盘 172
第九节 画像石中的羽人与羽人瓦当 176
一、画像石中的胡人与羽人或有翼胡人 176
二、画像石、画像砖等中的羽人形象及其问题 177
第四章 羽人瓦当与丝绸之路 190
第一节 羽人瓦当与胡风东渐 190
一、乐舞图在唐代的流行 190
二、童子伎乐在唐代的盛行 196
三、唐代艺术品中的西域风及对凤的描绘——唐代凤首壶 200
第二节 羽人瓦当的传播路线 208
结语 212
参考文献 215