前言 1
上篇 画史述评 3
黄公望与《富春山居图》 3
朱耷与《八哥图》 11
高凤翰画石之趣 15
何绍基的中晚年行书 22
周闲画葫芦 31
居廉画犬 38
高剑父的《双骏图》 45
张大千的双鲤鱼 48
“到处天机奔放”——朱屺瞻的葫芦画 55
周千秋夫唱妇随 63
宗其香的博杂与专精 68
侯北人葫芦画中的禅意 76
姜今绘画的韵味 84
岭南隶书与李伟书风 90
梁世雄画风解读 99
汪友农的“旧”与“新” 115
朴实的周波人物画 121
刘国玉的焦墨山水 126
文人与画：刘斯奋山水印象 131
苏百钧的艺术之旅 136
语言变革与许钦松山水 155
文人气与梁江书画 163
下篇 书评访谈 173
区域美术与岭南翰墨 173
《憨斋藏联》琐谈 178
晚清社会的一角 186
画僧与诗僧的苏曼殊 191
图像中的历史 198
文献·学术·高度 206
岭南绘画的精神内核 216
“曙色”与“后岭南” 222
地缘因素与潮汕绘画 226
再谈高剑父 231
林风眠与方人定的“新” 235
关山月、黎雄才与现代岭南经典 240
吴灏临古的功夫 249
关于“艺术家绝活” 252
文物鉴定与道德底线 257
书画鉴定家要不要画画？ 260
不似之似，写心中之葫芦 269
只有阅读，才可以和古人遥遥相挈于千载 279
后记 284