概论 1
第一章 民族风格初步形成的上古秦汉绘画 4
一、中国绘画的滥觞——原始岩画 4
二、富有装饰趣味的河姆渡线刻图纹 5
三、朴拙、奔放的彩陶图案 6
四、瑰丽、奇谲的青铜纹饰 7
五、简朴、玄思的战国楚帛画 8
六、婉秀、劲健的先秦漆画 9
七、朴实、率真的秦汉墓室壁画 10
八、浪漫的马王堆汉墓帛画 11
九、富有稚拙美的西北边塞汉木版画 12
十、现实的写真——汉画像石与画像砖 13
第二章 承上启下的三国、魏晋南北朝绘画 16
一、“佛画之祖”曹不兴 17
二、画坛“痴人”顾恺之 18
三、“密体”人物画家陆探微 19
四、“疏体”人物画家张僧繇 20
五、南朝梁元帝与《职贡图》 21
六、名士风范与《竹林七贤图》画像砖 22
七、北朝“丝绸之路”上的绘画殿堂——敦煌莫高窟 23
八、西域美术奇葩克孜尔千佛洞壁画 26
九、边关岁月——嘉峪关墓室壁画 28
十、“澄怀味像”与山水画因缘 29
第三章 迈向高峰的隋、唐、五代绘画 30
一、卷轴山水画的兴起 30
二、贵族画家阎立本兄弟 32
三、西域画家尉迟乙僧父子 34
四、“画圣”吴道子 35
五、趋于成熟的山水画 36
六、曲尽其妙的花鸟走兽画 39
七、工笔仕女画家张萱与周昉 40
八、绚烂多姿的敦煌壁画 43
九、迷恋人世的墓室壁画 45
十、浪漫、神秘的高昌回鹘绘画 46
十一、顾闳中与《韩熙载夜宴图》 48
十二、“北有荆关，南有董巨” 50
十三、“黄家富贵，徐熙野逸” 53
十四、精致工丽的界画和热闹非凡的风俗画 55
十五、宫廷画院的形成 57
十六、多元发展的绘画理论 57
第四章 全面发展的宋、辽、金绘画 60
一、宏伟、壮观的北宋山水画 61
二、“白描大师”李公麟 65
三、苏轼与文人画新潮 68
四、宋徽宗与北宋画院花鸟画 69
五、张择端的《清明上河图》 70
六、“马一角、夏半边” 73
七、南宋首都杭州的风俗画 74
八、辽、金绘画与游牧风情 76
九、云南白族的《大理国梵像图》 77
十、禅宗水墨画的兴起 78
十一、“瘦骨马”与“无根兰” 80
第五章 以文人画为主流的元代绘画 82
一、北方画家何澄及《归庄图》 83
二、文人画大师赵孟頫 84
三、少数民族画家高克恭 90
四、“元四家” 92
五、诗、书、画、印、题跋与梅、兰、竹、菊、松、石 96
六、富丽堂皇的永乐宫壁画 101
第六章 流派纷呈的明清绘画 103
一、明初“华山派”与宫廷绘画 104
二、戴进与“浙派” 105
三、“吴门画派” 107
四、“青藤白阳”与写意花鸟 112
五、董其昌与“南北宗论” 114
六、“变体”人物画家陈洪绶 115
七、“四僧”与明遗民画派 118
八、“四王”与清正统画派 124
九、清初浙江的赴日画家 129
十、“西画东渐”与清宫廷绘画 131
十一、“扬州八怪” 137
十二、明清的民间风俗画 139
十三、雪域绘画“唐卡” 140
十四、纳西族的东巴画 142
第七章 推陈出新的近现代绘画 145
一、“海上画派”与“岭南画派” 146
二、弘扬传统的齐、黄、潘、傅 152
三、兼容中西的林、徐、刘、吴 158
四、蒋兆和的《流民图》 162
五、蜚声世界的张大千 163
六、时代新秀石鲁与周昌谷 166
七、“台湾双杰”溥心畲与黄君璧 167
八、香港近现代的水墨画 170
九、漫画式国画家丰子恺 171
十、李可染与陆俨少 173
画家人名索引 177
中国绘画史年表 194
插图目录 210
后记 218