引言：音像时代的民族音乐学&[中国]喻辉/[意大利]莱奥纳多·达米科/[法国]伊夫·德弗朗斯 1
从《绝响》到《百鸟朝凤》：两部中国艺术电影中非物质文化音乐遗产保护的语境变化&[中国]喻辉 9
拍摄歌唱比赛的语境：以托斯卡纳省（意大利）的一个即兴诗歌演唱为例&[意大利]莱奥纳多·达米科 22
非物质文化遗产和音像工具：一个视觉错位？&[法国]伊夫·德弗朗斯 38
拍摄作为遗产的音乐&[英国]巴里·诺顿 78
使用音像手段研究（西班牙）阿尔瓦塞特五月的两个传统节日&[西班牙]胡里奥·纪廉·纳瓦罗 91
音乐视频：合作影片制作与数字化流通作为民族音乐学的一个研究方法&[葡萄牙]达里奥·兰诺彻里/[英国]欧亨尼奥·基尔加尼 108
作品的流动性：音像民族音乐学论域中的修辞、论坛和学术导向&[美国]乔治·穆雷尔 120
用于未来研究的“一种音像档案”（Exner 1900）的基础——在《1899—1950完整历史收藏》CD版本中的体现&[奥地利]格尔达·莱希莱特纳 140
音像记录与“电影”？关于以文献和研究为目的使用视频资料的一些评论&[意大利]乔治·阿达莫 153
歌曲中的故事，故事中的歌曲：反映罗马生活歌曲的视频研究项目&[斯洛伐克]贾纳·贝利索瓦 161
过去的声音：音乐学研究所档案中的录音遗产的保护&[波黑]亚斯米娜·塔兰/塔玛拉·克拉卡·贝佳科 174
突尼斯乌德琴的视频文化&[英国]萨尔瓦多·莫拉 191
影片神灵的附体：摩洛哥的影片精灵&[意大利]多梅尼科·斯塔伊蒂/西尔维娅·布鲁尼 201
从文本走向音像的民族音乐学——国际传统音乐学会首届音像民族音乐学研讨会综述&[中国]喻辉 212
作者简介 222
附录 233