第一章 解读歌剧：立场与方法 1
第一节 研究现状反思 3
一、观察：威尔第《奥赛罗》的研究实践 3
二、审思：对研究实践的考察——音乐的戏剧表达 9
第二节 理论框架寻绎 12
一、切入点：科尔曼等学者歌剧批评之阐释 12
（一）科尔曼 12
（二）阿蓓特与彼得罗贝利 15
（三）罗宾逊与赫伯科斯基 17
二、启示：当代西方文论的泛化品格 18
三、立场：音乐承载戏剧——何为“承载”与“承载”何为 21
四、方法：歌剧文本解读思路——“写作策略”与“形式意蕴” 22
第三节 写作设想呈述 27
一、目标：研究特色及意义 27
二、结构：写作体例及内容 28
第二章 文本特性：《奥赛罗》的三个分析向度 30
第一节 脚本向度 31
一、从莎士比亚到博伊托威尔第 31
（一）博伊托威尔第的合作过程 31
（二）莎士比亚的戏剧景观 36
二、威尔第歌剧的叙事方式与表达主旨 41
（一）结构特点 41
（二）中心命题 45
第二节 音乐向度 51
一、威尔第的音乐观念 51
（一）新症候与两难之境 51
（二）歌剧观与话语表达 53
二、《奥赛罗》的写作实践 55
（一）传统分曲的戏剧承载 55
（二）歌剧连续的内在显现 60
第三节 戏剧动作 71
一、第一幕与第二幕 72
（一）第一幕：情节的流动性压缩 72
（二）第二幕：音乐的时间性延缓 73
二、第三幕与第四幕 76
（一）第三幕：舞台动作的戏剧补偿 76
（二）第四幕：《奥赛罗》的两种歌剧陈述 77
第三章 角色塑造：《奥赛罗》中的三个世界 85
第一节 雅古 86
一、戏剧存在 87
（一）话语呈现与渗透 87
（二）《饮酒歌》中的雅古 91
二、角色特质 96
（一）“我是个恶棍……” 96
（二）“忠实的雅古……” 102
三、诠释雅古：乖戾的现实世界 106
第二节 苔丝德蒙娜 108
一、戏剧存在 108
（一）《爱情二重唱》与话语呈现 108
（二）《四重唱》中的苔丝德蒙娜 112
二、角色特质 116
（一）“她温顺地暗自饮泣……” 116
（二）“她如同那圣像一样……” 121
三、书写苔丝德蒙娜：女性的宗教世界 124
第三节 奥赛罗 128
一、陨落的英雄 128
二、炽情的奥赛罗 134
三、叙说奥赛罗：浪漫主义的情感世界 139
第四章 寓意呈述：《奥赛罗》中的叙事线索 143
第一节 “毒药”之预兆 147
一、《风暴场景》中雅古的死亡诅咒 147
二、《爱情二重唱》中爱情衰亡的隐喻 156
第二节 “毒药”起效了 161
一、第二幕：“那毒剂起了作用” 161
（一）苔丝德蒙娜手帕柔情被拒 161
（二）奥赛罗诉说深陷猜忌泥潭 165
二、第三幕：“是我那毒剂的效力” 167
（一）苔丝德蒙娜贞洁的被侵染 167
（二）奥赛罗晕厥与雅古的胜利 171
第三节 “毒药”的结局 176
一、苔丝德蒙娜：“……殓衾把我埋葬” 177
二、奥赛罗：“那条手帕……” 179
结语 182
一、总结：重释《奥赛罗》的解析实践 182
二、反思：再论歌剧解读的立场与方法 183
参考文献 188
附 录 197
附录一：威尔第歌剧《奥赛罗》脚本中的“毒药”线索 197
附录二：罗西尼歌剧《奥赛罗》脚本 226
附录三：文中所列《奥赛罗》谱例及图表一览表 260
后记 266