引言 11
第一章 红尘悲欢1900～1929 15
第一节 走出林泉 15
一、现代人物画的开拓者——陈师曾 15
二、王震的风俗人物小品 17
三、齐白石的漫笔人物画 18
四、走在“人行道”上的丰子恺 19
第二节 古典余韵 21
一、海派仕女画家钱慧安 21
二、任派重要传人——倪田 22
三、“海上四家”之一的冯超然 22
四、辉映南北的人物画家俞明 22
五、兼攻人物画的陈半丁 24
小结 24
第二章 国难写真1930～1948 26
第一节 沉潜于民间的写实人物画 26
一、写实人物画的开拓者——徐悲鸿 26
二、苦难与忧患的表达者——蒋兆和 28
三、“平民画家”赵望云和抗战写生画家沈逸千 33
四、岭南画派人物画诸家 38
五、苦难现实的讽喻者——吕凤子 44
六、兼及水墨人物画的批判现实主义画家 45
第二节 承续传统的古典人物画 48
一、北京人物画坛祭酒——徐燕孙 48
二、津门人物画大家——陈少梅 49
三、“南张北溥”的人物画 51
四、傅抱石古媚的人物画 53
五、李可染的写意水墨人物画 53
六、广东传统人物画名家 55
七、福建传统人物画家李耕 56
第三节 林风眠与关良 58
一、远离尘嚣的林风眠 58
二、画中有戏——关良的戏曲人物画 59
小结 60
第三章 走向工农1949～1965 63
第一节 中国人物画的生长环境 63
第二节 面临改造的中国人物画 65
一、思想的改造 65
二、形式的改造 66
三、题材的改造 69
第三节 深入生活的写实水墨人物画 75
一、徐悲鸿学派 75
二、叶浅予和黄胄 81
三、石鲁 84
四、新浙派人物画 85
五、刘文西与陕西人物画 86
六、王盛烈与东北人物画 87
第四节 反映现实的新工笔人物画 89
第五节 传统人物画家的新课题 92
一、被赋予现实意义的历史人物画 92
二、传统人物画家的现实题材作品 98
三、别具意味的游移——兼攻与转攻人物画的山水和花鸟画家 100
四、新中国建设图 109
小结 112
第四章 “文革”洪流1966～1976 115
第一节 革命化的思想改造——画革命画 做革命人 115
第二节 革命化的创作题材 118
一、社会主义革命和建设中的革命模范 118
二、革命领袖 120
三、革命情感的表达 122
第三节 革命化的女性形象 125
一、英姿飒爽的铁姑娘 125
二、在广阔天地里大有作为的女知识青年 127
三、翻身做主人的农村妇女 128
第四节 业余化的美术创作队伍和集体化的创作形式 131
小结 135
第五章 多元共存1977～2000 137
第一节 从一枝独秀到三足鼎立 137
第二节 写实水墨人物画的新发展 142
一、真情实感的倾注 142
二、批判性锋芒的显现 143
三、个人风格的凸显 146
四、史诗性与崇高感的强化 148
五、笔情墨趣的追求 149
六、气韵与风神的彰显 151
第三节 表现性水墨人物画的兴起 153
一、周思聪的《矿工图》组画 153
二、表现性革命历史人物画 155
三、表现性乡土水墨人物画 157
四、表现性都市水墨人物画 158
五、表现性彩墨人物画 160
六、表现性水墨人像 160
第四节 写意水墨人物画的兴盛 162
一、自由的释放 162
二、意象造型法则的重读 164
三、对人性的重新审视 165
第五节 工笔人物画的振兴 167
一、中国当代工笔画学会 167
二、群星璀璨的工笔人物画坛 169
小结 171
结语 173
彩图欣赏 174
附录 附录一：人物画家访谈录 192
附录二：二十世纪中国人物画大事记 254
附录三：二十世纪重要人物画家一览表 264
附录四：主要参考资料 290
后记 292