上篇 作为文学史叙事张力的理论期待 3
第一章 想象与规范：现代文学史研究趋向探询 3
一、精神底蕴与历史语境 3
二、寻找现代文学史研究的价值支点 6
三、思维方式与方法论的转换 12
第二章 审美阐释与述史理想 20
一、理论的困境与期待 20
二、文学审美体验再阐释 28
三、审美阐释的文学史功能 34
第三章 现代文学史研究的视野转换 40
一、问题的缘起 40
二、对纯文学论、纯审美论的反思 44
三、文学作为精神形态之一种 48
四、文学史研究新视野展望 52
第四章 文学史话语叙事的历史与现状 61
一、语言学转向与文学史话语叙事 61
二、现代文学史话语叙事类型 68
三、政治—进化话语叙事 71
四、文化—审美话语叙事 74
五、话语叙事的新走向 78
第五章 典型文学史书写勘测 85
一、从“20世纪中国文学”到“百年中国文学” 85
二、文学史书写的主体性追求 94
三、个人化与历史本真的张力 103
下篇 作为文学史叙事轴心的经典释义 115
第六章 文学史叙事与经典解读 115
一、经典作为文学史秩序的核心 115
二、经典的选择与确立 117
三、经典释义与文学史书写 125
第七章 《伤逝》对现代女性解放神话的反思 133
一、“娜拉出走”与鲁迅的质疑 133
二、对男性中心主义文化霸权的批判 136
三、两难的历史语境 141
第八章 《蚀》三部曲的政治文化诗学阐释 145
一、性与革命：作为一种集体无意识象征 145
二、心路历程：追求—动摇—幻灭 147
三、另类“革命浪漫谛克” 155
第九章 《星》：审美与政治的较完美融合 160
一、政治理性与审美意识能否和谐共生 160
二、革命引导下人性觉醒的生理、心理和社会角色的选择 163
三、革命启蒙的统摄性、包孕性与复杂性的艺术展现 168
第十章 作为自叙和象征的历史剧《蔡文姬》 175
一、尘封的题材与现实的缘起 175
二、“赋、比、兴”及“迎合观众” 182
三、多声部的复调艺术 188
四、戏剧艺术的间离效果 193
五、隐秘的自叙与象征 200
附录 他山之玉：蠡测与评说 205
一、中国文学如何由古典向现代转换 205
二、寻求文学史研究的精神支点 211
三、思维模式变迁与创造社研究 214
四、知性的勇气与理性的建构 219
五、理想主义与述史方式 223
六、中国现代主义文学的身份阐释 227
七、文选情结与经典意识 230
八、世纪末反贪小说一瞥 232
九、跨越学术与出版的卡夫丁峡谷 235
十、影视对文学审美观念和方式的影响 238
后记 250