上篇 论曲 1
论抗日救亡歌曲创作中心的形成及转移 1
观察当代民族器乐曲的传播状态 11
扫描与时俱进的歌曲传播媒体 19
漫论神曲 25
音乐全才吴颂今 32
当代歌坛新现象剖析 42
探寻昆曲伴奏的发展轨迹 48
《茉莉花》源流和大舞台传媒 56
原生态民歌和新生态民歌 64
《老八板》和《老六板》 73
苏州弹词和苏州宣卷在相互借鉴中传承发展 78
样板戏中的上海基因 84
昆山巴城民歌《搭凉棚》的发现和传承 93
中篇 评曲 105
刍议好歌曲的标准 105
呼唤微歌曲 108
漫谈中国式的“咏叹调”和“宣叙调” 111
天时地利人和：歌曲流行的外部条件 114
中国歌剧的过去时、现在时和将来时 117
穿越在歌曲的前传后续中 121
浅评锡剧《三三》的音乐设计 124
刘天华和华彦钧：同中有别的二胡先驱 128
评点“歌赛点评” 131
假唱现象何时休？ 135
各领风骚的男女声组合 138
不同选歌出发点的利弊分析 143
当代歌坛面面观 146
聆听“天天把歌唱”的随感 151
音乐术语和生活语言 154
从歌曲中“梦”字的读音说开去 158
留恋五六十年代的少儿歌曲 160
不能排斥音乐创作中的模仿 164
当代歌风女性化倾向如是说 166
歌曲成功的流程好似打排球 169
好听的歌曲不怕难 172
旋律美以外的追求 174
为“歌多声少”辩护 177
旋律美：音乐传播的必要条件 180
从聆听“精英儿歌”到牵挂“普及儿歌” 184
有感于歌唱家和歌手的称谓 187
孕育于抗战中的国歌和军歌 190
浅谈音乐中的借语 193
变难为易的换唱名视唱法 196
一题多解和一词多谱 199
简谱和简化字一样实用 202
要对得起追星族 205
浅议新编昆剧文本的格式 208
评《太仓江南丝竹》年刊 212
下篇 作曲 220
当代群众歌曲的创作之道 220
回响百年的阳刚音调 225
当代钟爱带有花腔的歌曲 230
修辞手法也可运用在歌曲创作中 234
隐伏在旋律中的标点功能 237
浅谈群众歌曲中的气口设置 240
歌词中隐伏着音乐基因 243
漫谈戏歌创作 246
漫谈旋律的转动规律 250
旋律结构中的数理化法则 254
歌曲创作精要 258
后记 282