绪论 中国美学史：缘起、历程、特点、意义 1
一、美学史：普遍性中的中国特性 1
二、中国美学史的现代写作演进 3
三、中国美学史著作类型 5
四、中国美学史的资料范围 7
五、中国美学史的主要特点 9
六、学习中国美学史的目的、方法、意义 18
第一章 远古美学 21
第一节 远古美学的基本面貌 21
一、远古美学的最初时空 21
二、远古美学的演进逻辑 22
三、远古美学的基本问题 23
第二节 中国美学的历史发端 24
一、基于考古资料的判断 24
二、基于传世文献的判断 26
三、基于哲学反思的判断 27
四、基本结论 28
第三节 审美时空格局的形成 30
一、审美空间：经验与想象 30
二、审美时间：景色与四季 32
三、审美者：自我认知与自我发现 34
四、天下观的审美生成 35
第四节 原始仪式与礼乐文明 38
一、“美”与美的早期内容和意识 38
二、“礼”与美的早期内容和意识 41
三、“乐”与美的早期内容和意识 45
四、礼乐文明的形成 48
第二章 春秋战国美学 52
第一节 春秋战国美学的基本面貌 52
一、春秋战国美学的时空范围 52
二、春秋战国美学的演进逻辑 53
三、春秋战国美学的基本特征 54
第二节 儒家美学思想 55
一、儒家美学概述 55
二、孔子美学 56
三、孟子美学 60
四、荀子美学 63
五、《易传》美学思想 66
第三节 道家美学思想 69
一、道家美学概述 69
二、老子美学 70
三、庄子美学 74
第四节 其他重要美学思想 78
一、墨子、韩非子、屈原的美学思想 79
二、历史、艺术、工艺中的美学思想 82
第三章 秦汉美学 88
第一节 秦汉美学的基本面貌 88
一、秦汉美学的时空范围 88
二、秦汉美学的基本领域 90
三、秦汉美学的多面演进 95
第二节 秦汉美学的主体境界：巨丽 98
一、秦汉大一统与巨丽美学 98
二、事、辞、经：对巨丽美学的规范 101
三、诗人、辞人、骚人：巨丽的美学标准 103
第三节 秦汉的音乐宇宙 104
一、阴阳五行与音乐宇宙 104
二、音乐理论的基本概念 108
三、乐：天地之和 111
第四节 《诗大序》与政治美学 112
一、诗言志新解 112
二、六义正变与正变奸 114
三、发情止礼与发愤著书 116
四、定义作品 118
第四章 魏晋南北朝美学 121
第一节 魏晋南北朝美学的基本面貌 121
一、魏晋南北朝美学的时空范围 121
二、魏晋南北朝美学的演进逻辑 122
三、魏晋南北朝美学的基本要点 125
第二节 人物品藻与中国型审美把握方式 126
一、神、骨、肉：审美对象结构的定型 126
二、目、味、品：审美把握方式的成型 128
三、理论凝结：《诗品》《书品》《古画品录》 131
第三节 自然山水、玄学与六朝审美新境 134
一、自然美的自觉欣赏与山水诗画中的本体意识 134
二、园林：自然美与多重文化因素的交会 137
三、玄学与审美意识 140
四、艺术生成论中的审美本体意识 144
第四节 建安风骨、遒丽、形式美与时代美学主潮 146
一、建安风骨与遒丽 147
二、从神到骨再到肉的演变与对声律形式美的追求 149
三、情之所钟、声色双美与宫廷趣味 151
四、形似、畅神与形式美的价值 153
五、《文心雕龙》与六朝美论 155
第五章 隋唐五代美学 158
第一节 隋唐五代美学的基本面貌 158
一、隋唐五代美学的时空范围 158
二、隋唐五代美学的演进逻辑 160
三、隋唐五代美学的基本要点 162
第二节 多元文化视野中的美学思想 165
一、多元文化中的儒、释、道以及其他宗教的美学思想 165
二、多元文化中的艺术美学思想 168
三、多元文化中的设计和工艺美学思想 170
第三节 唐代美学的主要类型 172
一、李诗张书吴画的美学风格 172
二、杜诗韩文颜书的美学风格 175
三、山水诗和水墨画的美学风格 178
第四节 隋唐五代美学论著 180
一、隋唐五代美学的理论面貌 180
二、孙过庭《书谱》 182
三、张彦远《历代名画记》 184
四、司空图《诗品》 186
第六章 宋辽金元美学 189
第一节 宋辽金元美学的基本面貌 189
一、宋辽金元美学的时空范围 189
二、宋辽金元美学的演进逻辑 192
三、宋辽金元美学的基本要点 193
第二节 宋辽金元美学的生活世界 195
一、烂赏叠游的都市美学 195
二、涵泳玩味的士人美学 197
三、天工美物的生活美学 200
四、都市繁华的节庆美学 202
五、礼乐人生的家礼美学 205
第三节 宋辽金元美学的圆融气象 207
一、理学思潮与美学 207
二、佛、道教思想与美学 209
三、伊斯兰教思想与美学 211
第四节 宋辽金元的美学境界 213
一、诗文美学的平淡境界 213
二、书画美学的淡泊境界 215
三、词曲领域的雅致、清空、本色境界 217
四、音乐领域的平和境界 219
五、设计领域的适宜境界 221
第七章 明代美学 225
第一节 明代美学的基本面貌 225
一、明代美学的时空范围 225
二、明代美学的演进逻辑 226
三、明代美学的基本内容 228
第二节 明代的思想与美学 231
一、明代的心学与美学 232
二、晚明思想与美学 234
三、佛、道、伊斯兰教思想与美学 236
第三节 明代的文学美学 239
一、诗文美学 239
二、小说美学 242
三、戏曲美学 245
第四节 明代的艺术美学 248
一、董其昌的《画禅室随笔》 248
二、项穆的《书法雅言》 250
三、徐上瀛的《溪山琴况》 252
四、计成《园冶》的园林美学思想 254
五、文震亨《长物志》的工艺美学思想 256
第八章 清代美学 259
第一节 清代美学的基本面貌 259
一、清代美学的时空范围 259
二、清代美学的主要领域 260
三、清代美学的演进逻辑 263
第二节 清代的政治/社会美学 264
一、多元一体中的美学总貌 264
二、满汉交融中的美学思想 267
三、中外交流中的美学思想 269
第三节 清代的小说、戏曲美学 271
一、清代小说戏曲美学总貌 271
二、金圣叹及其小说美学 272
三、李渔及其戏曲美学 275
第四节 清代美学的总结性著作 279
一、清代美学的总结性著作及主要观念 279
二、王夫之及《薑斋诗话》和叶燮《原诗》中的美学思想 280
三、石涛《画语录》中的美学思想 287
四、李渔的生活美学和刘熙载《艺概》的美学思想 291
阅读文献 297
后记 300
第二版后记 301