四川作曲家与现当代音乐创作研究机构 2
一、四川的自然、人文环境与民族音乐文化特色 2
（一）四川的自然环境与人文环境 2
（二）四川民族音乐文化特色 3
二、“四川作曲家”与“现当代音乐”释义 4
（一）“四川作曲家”的定位问题 4
（二）“现当代音乐”的理解 5
三、四川作曲家现当代音乐作品对民族音乐素材的运用 5
（一）现当代音乐作品对民间素材的运用 6
（二）传承、发展民间音乐文化的多元与个性 7
四、四川作曲家与四川音乐学院作曲系发展概况 8
（一）四川作曲家发展概况 8
（二）作曲系建设与发展 9
（三）举办的重要活动 11
五、现当代音乐团体与研究机构 14
（一）作曲家创作探索会 14
（二）现代音乐研究中心 15
（三）作曲技术研究中心 15
四川作曲家现当代音乐创作活动综述与评论 20
一、中国·成都“阳光杯”学生新音乐作品比赛 20
（一）一缕阳光，映照大地——“阳光杯”的孕育而生 20
（二）回顾过去，追溯求新——“阳光杯”的绚丽多彩 21
（三）总结、期盼与展望——“阳光杯”的探索步伐不止 26
二、2014中国·成都“阳光杯”学生新音乐作品比赛十周年音乐季活动综述 28
（一）第一至十届（2004—2014）中国·成都“阳光杯”学生新音乐作品比赛部分获奖作品展演音乐会 29
（二）学术讲座——“每个人都有自己的香型” 30
（三）作曲大师班与演奏大师课 31
（四）第十届中国·成都“阳光杯”学生新音乐作品比赛结果揭晓 32
三、四川作曲家部分现当代音乐创作对外交流活动概述 32
（一）参加2007中国香港国际现代音乐节 33
（二）参加克罗地亚国际现代音乐节 34
（三）参加第56届美国伊利诺伊州卫斯理大学音乐学院当代音乐研讨会 35
（四）四川作曲家赴日本东京参加现当代音乐作品展演交流 36
四、聚天府蜀都，享秋之乐韵 38
（一）高水平乐团汇聚，名家荟萃，联袂奉献听觉和视觉大餐 39
（二）川音作曲家群体强力展示最新力作，一次国际与现当代作曲理念的交融 41
（三）一系列学术讲座，作曲思维的交流与碰撞 43
五、蜀风乐韵，独领风骚 44
（一）近两年作品获奖情况 46
（二）作曲家登台亮相 47
（三）新生代作曲家作品展演 49
四川作曲家现当代音乐作品评论与分析 52
一、民族音乐交响化 52
（一）对民歌与四川戏曲音乐元素的取材 52
（二）民族音乐交响化的实践 54
二、获奖合唱作品创作述评 56
（一）以民间音乐素材为基础 58
（二）关于创作题材的选择 59
（三）复调音乐与主调音乐的结合 59
（四）民族化、色彩化和声处理 60
（五）主题材料贯穿 62
三、植根民间音乐沃土，感其民族音乐神韵 64
（一）阳光灿烂照天山，赛里木湖唱牧歌 65
（二）峨眉山月歌音诗，即兴一曲大巴山 67
（三）民族化的和声，别致的调性处理 68
（四）最富灵动是旋律，六首精品见功底 71
四、“微分音移位五声性调式体系”在《弦韵两首》中的运用 78
（一）“微分音移位五声性调式体系”的构成基础 78
（二）“微分音移位五声性调式体系”音材料的运用 79
（三）多重演奏法与音色搭配 83
（四）《弦韵两首》中的现代复调技法 84
（五）《弦韵两首》的二元结构思维 86
五、天籁之声，余音袅绕 89
（一）藏族音乐素材动机的运用与贯穿 89
（二）复调技术的巧妙运用 91
（三）空灵、圣洁之天籁和声技巧表达 93
（四）“四音和弦”对作品的结构意义 95
六、黄虎威钢琴作品和声结构形态探究 97
（一）五度和声结构 98
（二）二度和声结构 100
（三）五声性纵合化和声结构 102
（四）复合和声结构 103
（五）线性和声结构 104
七、探寻民族基因与现代作曲理念融汇的成功之作 106
（一）民族化核心音调素材运用 107
（二）民族化的曲式结构与陈述方式 110
（三）旋律表情音韵与和声手法 111
（四）作曲技法特征 114
八、当代古筝作品《蜀锦图》音乐分析 119
（一）定弦与调式音阶材料运用 120
（二）节奏、节拍的多样化控制 122
（三）作品音韵美之表达 125
参考文献 129
附录一 四川现当代作曲家简况与创作作品（截至2017年） 131
附录二 四川音乐学院现代音乐研究中心2003—2006年度大事记 158
附录三 四川音乐学院作曲技术研究中心2011—2014年度大事记 166
附录四 改革开放以来四川音乐学院音乐创作获奖情况 180