说明 1
导言 4
一、编剧学的发展状况 4
二、谭霈生的“情境本体论” 5
三、结构主义编剧法——创作思维活动的规则和系统方法 8
第一讲 结构主义编剧法的基础概念、基本技法和创作程序 《理智与情感》《傲慢与偏见》 19
第一章 电影《理智与情感》——基础概念、基本技法和创作程序 19
第一节 创作构思：主题概念、情境建构、情节布局 20
一、主题概念——主题的概念化：主题分形 20
二、情境建构——主题的情境化：情境分形 27
三、情节布局——情境的情节化：情节分形 47
第二节 场面写作与场面分析：情境构成、动作推演、情节编排 53
一、全剧开场 54
二、开端部 56
三、发展部 69
四、高潮部 82
五、结尾部 99
第二章 电影《傲慢与偏见》——基础概念、基本技法和创作程序 110
第一节 创作构思：主题概念、情境建构、情节布局 110
一、小说创作与电影改编 110
二、主题的概念分形 115
三、主题的情境分形 118
四、情节分形 134
五、主题陈述 136
第二节 场面写作与场面分析：情境构成、动作推演、情节编排 137
一、开端部 137
二、发展部 150
三、高潮部 162
四、结尾部 172
第一讲结语 影片的对称结构模型 189
一、人物性格的对称分形与对立统一运动 190
二、滑移对称——情境的共时设置和情节的历时陈述 191
三、映射——情节上的对称关系 192
四、情节的迭代、递归与层级嵌套 194
第二讲 情境形式结构、情境场面结构、情节叙事结构 《道路》《塞尔玛与路易丝》 200
第三章 电影《道路》——情境形式、情境场面、情节叙事 200
第一节 创作构思：立意命题、情境建构、情节布局 200
一、《道路》创意的产生和主题的形成 200
二、《道路》的情境建构——情境分形 204
三、《道路》的情境形式结构和实体结构 209
四、情节的迭代、递归结构和情节主题陈述 213
第二节 场面写作与场面分析：情境构成、动作推演、情节编排 216
一、全剧的“情境逻辑模式”和情节布局 217
二、开端部 217
三、发展部 232
四、高潮部 246
五、结尾部 255
第四章 电影《塞尔玛与路易丝》——情境形式、情境场面、情节叙事 259
第一节 创作构思：类型叙事、情境建构、情节布局 259
一、创意的产生和叙事的形成 259
二、主题的情境分形 264
三、从情境分形到情节分形 273
四、主题陈述——女权主题的辩证逻辑推演 276
第二节 场面写作与场面分析：情境构成、动作推演、情节编排 279
一、开端部 279
二、展开部 291
三、递进部 301
四、高潮部 307
第二讲结语 影片的情境结构理论和公路片的情节结构模型 313
一、情境形式结构与情境实体结构 313
二、公路类型片的情境结构和情节结构 317
主要参考书目 321