绪论 1
一、剧种的定义 2
二、现存剧种之“种剧” 10
三、剧种在各地的分布状况 14
第一章 剧种的诞生与宋元两代兴起的主要剧种及其艺术形态 22
第一节 宋杂剧、金院本的形成与发展 22
第二节 永嘉杂剧与兴化戏、梨园戏的形成与发展 31
第三节 元杂剧的兴起与衰弱 53
第二章 明代兴起的主要剧种及其艺术形态 62
第一节 昆剧的发展历程 64
第二节 弋阳腔的发展历程 88
第三节 海盐腔、余姚腔及其它声腔的兴亡 93
第三章 傩戏系统的主要剧种的形成、发展与艺术形态 101
第一节 傩戏概述 101
第二节 傩戏的发展历程 110
第三节 傩戏的代表性剧种 117
第四节 目连戏的起源、发展与艺术形态 132
第五节 保护与传承傩戏的意义 149
第四章 高腔系统主要剧种的形成、发展与艺术形态 155
第一节 浙江的高腔戏——新昌高腔、松阳高腔、西安高腔、宁海平调等 157
第二节 安徽的高腔戏——青阳腔、岳西高腔等 165
第三节 湖南的高腔戏——湘剧、祁剧、辰河戏等 172
第四节 福建的高腔戏——闽剧、大腔戏、闽西汉剧等 188
第五节 四川的高腔戏——川剧 195
第六节 江西的高腔戏——赣剧、弋阳腔、孟戏、东河戏等 202
第五章 梆子腔系剧种的形成、发展与艺术形态 213
第一节 梆子腔的传播与剧种系统 214
第二节 梆子腔的艺术渊源 218
第三节 板腔体是梆子腔的基本形式 222
第四节 梆子腔的流布与本系统的主要剧种 224
第六章 京剧的形成、发展与艺术形态 264
第一节 京剧的形成与发展历程 264
第二节 京剧的音乐变革 288
第三节 京剧表演艺术和流派艺术 297
第四节 京剧文学创作 308
第五节 京剧对地方剧种的影响 315
第七章 淮剧的形成、发展与艺术形态 319
第一节 淮剧产生的基础 319
第二节 淮剧的形成与早期艺术形态 322
第三节 淮剧进入上海后的发展与艺术形态 327
第八章 秧歌戏的形成、发展与艺术形态 334
第一节 晋陕冀鲁等地秧歌戏的形成与发展 335
第二节 秧歌戏的艺术形态 338
第三节 秧歌戏代表性剧目 344
第九章 道情戏的形成、发展与艺术形态 348
第一节 道情戏的形成与发展 348
第二节 道情戏的艺术形态 354
第三节 道情戏的代表性剧目 359
第十章 拉魂腔系剧种的形成、发展与艺术形态及由皮影、木偶演化而成的剧种 362
第一节 拉魂腔的形成 362
第二节 拉魂腔的发展与流布 364
第三节 拉魂腔系剧种的艺术形态 367
第四节 拉魂腔系剧种的代表性剧目 373
第五节 由皮影和木偶演化而成的剧种 376
第十一章 评剧的形成、发展与艺术形态 391
第一节 评剧的形成与发展历程 391
第二节 评剧的代表性剧目 404
第三节 评剧的艺术形态 416
第十二章 滩簧腔系剧种的形成、发展与艺术形态 429
第一节 滩簧的起源 431
第二节 锡剧的历史与艺术形态 439
第三节 苏剧的历史与艺术形态 462
第四节 沪剧的历史与艺术形态 484
第五节 甬剧的历史与艺术形态 499
第十三章 花鼓戏系剧种的形成、发展与艺术形态 511
第一节 湖南花鼓戏的历史与艺术形态 511
第二节 湖北花鼓戏的历史与艺术形态 520
第三节 安徽花鼓戏的历史与艺术形态 530
第十四章 花灯戏系剧种的形成、发展与艺术形态 540
第一节 川渝灯戏的历史与艺术形态 540
第二节 贵州花灯戏的历史与艺术形态 552
第三节 云南花灯戏的历史与艺术形态 560
第十五章 采茶戏系剧种的形成、发展与艺术形态 570
第一节 江西采茶戏的历史与艺术形态 570
第二节 广东采茶戏的历史与艺术形态 580
第三节 湖北采茶戏的历史与艺术形态 586
第四节 福建采茶戏的历史与艺术形态 593
第十六章 越剧的形成、发展与艺术形态 597
第一节 越剧的形成与发展历程 597
第二节 越剧的代表性剧目与表演艺术 614
第三节 越剧的表演流派 627
第十七章 “二人转”系统剧种的形成、发展与艺术形态 646
第一节 二人转的形成与发展 646
第二节 二人转的艺术形态与演出习俗 656
第三节 二人转到吉剧、龙江剧、龙滨剧的剧种衍变 675
第四节 民间二人转的演出现状 687
第十八章 黄梅戏的形成、发展与艺术形态 691
第一节 黄梅戏的形成与发展历程 691
第二节 黄梅戏的音乐变革 701
第三节 黄梅戏代表性剧目与表演艺术 708
余论 721
一、诸剧种衰弱的状况与原因 723
二、诸剧种振兴的措施与发展的方向 732
附录：中国戏曲剧种研究主要论著索引 751
中国戏曲剧种研究主要论文索引 773
后记 836